Αρχές εφαρμογών κειμένου και μέθοδοι ρύθμισης
Είμαστε μια μεγάλη εταιρεία εκτύπωσης στο Shenzhen της Κίνας. Προσφέρουμε όλες τις εκδόσεις βιβλίων, εκτύπωση βιβλίων σε σκληρή μορφή, εκτύπωση βιβλίων, βιβλίο σκληρού δίσκου, εκτύπωση βιβλίων, εκτύπωση βιβλίου, συσκευασία συσκευασίας, ημερολόγια, παντός είδους PVC, φυλλάδια για προϊόντα, σημειώσεις, βιβλία για παιδιά, αυτοκόλλητα, τα είδη των ειδικών προϊόντων εκτύπωσης έγχρωμων χαρτιών, cardandand κ.λπ.
Για περισσότερες πληροφορίες, παρακαλώ επισκεφθείτε
http://www.joyful-printing.com. Αγγλικά μόνο
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
Στον σχεδιασμό των prepress, η παραγωγή διαφόρων διαφημίσεων αντιπροσωπεύει σημαντικό ποσοστό. Η διαφημιστική εκτύπωση με χαρτί ως μεταφορέας έχει γίνει σημαντικό μέσο για τις επιχειρήσεις να δημιουργήσουν τη δική τους εικόνα και να προωθήσουν τα προϊόντα τους. Στη διαφήμιση, οι λέξεις καταλαμβάνουν μια ιδιαίτερα σημαντική θέση και η χρήση λέξεων για τη μετάδοση πληροφοριών υπήρξε εδώ και πολύ καιρό. Πολλές διαφημίσεις αποτελούνται από κείμενα και ακόμη και μια εικονογραφημένη διαφήμιση δεν μπορεί να διαχωριστεί από το κείμενο. Αν δεν υπάρχει διαφήμιση για ένα διαφημιστικό σήμα, είναι σπάνιο να βλέπετε διαφημίσεις χωρίς κείμενο. Οι λέξεις πρέπει να σχεδιάζονται για να λειτουργούν πιο αποτελεσματικά. Η αυστηρή τήρηση των αρχών της χρήσης κειμένων αποτελεί εγγύηση για την ανάγνωση των καταναλωτών.
Πρώτον, η αρχή εφαρμογής
Το κείμενο της διαφήμισης πρέπει να είναι το κείμενο που ο διαφημιζόμενος και ο καταναλωτής χρησιμοποιούν ή επικοινωνούν μεταξύ τους. Γενικά ακολουθήστε τις παρακάτω αρχές.
1. Επιστημονική (εύκολη για τους καταναλωτές να διαβάσουν)
Τα λόγια είναι εργαλεία για τη μεταφορά πληροφοριών και την επικοινωνία ιδεών. Το κείμενο που σχεδιάζουμε είναι για το κοινό να καταλάβει. Εάν η ρύθμιση του κειμένου στη διαφήμιση δεν είναι επιστημονική, θα επηρεάσει το ενδιαφέρον του θεατή για ανάγνωση, γεγονός που θα μειώσει επίσης τον ρόλο της διαφήμισης.
(1) Σύνθεση:
1 συνολική διάταξη. Τα άλλα στοιχεία του κειμένου και της εικόνας πρέπει να είναι ένα οργανικό σύνολο. Επομένως, όταν είστε δημιουργικοί, θα πρέπει να λάβετε υπόψη το κείμενο. Δεν μπορείτε να βρείτε ένα μέρος για να βάλετε το κείμενο στην εικόνα μετά την ολοκλήρωση της εικόνας. Αυτό θα προκαλέσει την απώλεια του κειμένου στην οθόνη. Η συνολική αίσθηση, χωρίς την πρωτοβάθμια και τη δευτεροβάθμια, φαίνεται αποδιοργανωμένη, επηρεάζοντας τόσο το εφέ της εικόνας όσο και το αποτέλεσμα διάδοσης πληροφοριών.
2 κύρια και δευτερεύοντα σημεία είναι σαφή. Η τοποθεσία και το μέγεθος του ονόματος και του τίτλου του προϊόντος πρέπει να είναι εμφανή, έτσι ώστε οι καταναλωτές να μπορούν να δουν με μια ματιά, να διαβάσουν το διαφημιστικό περιεχόμενο σε σύντομο χρονικό διάστημα, το δευτερεύον κείμενο να μπορεί να είναι μικρότερο, η διάταξη κειμένου να προσέχει το μέγεθος αντίθεση, πυκνή αντίθεση, καθιστούν σαφές και εύκολο να αναγνωρίσει, η κύρια Η δεύτερη φορά είναι σαφής.
3 είναι μηδέν για το σύνολο. Εάν υπάρχουν περισσότερα κείμενα, όταν είναι διατεταγμένα, θα πρέπει να συνδυαστούν με τρόπο ομαλό και ολόκληρο το κομμάτι θα πρέπει να διασκορπιστεί στο σύνολό του. Σύμφωνα με το περιεχόμενο και την πρωτοβάθμια και δευτεροβάθμια, οι λέξεις θα πρέπει να συνδυαστούν σε ένα μέρος ή σε πολλά σημεία για να αποφευχθούν οι εικόνες γεμάτες με αταύρια λόγια. Με τη μετατροπή του μηδέν σε μια ολόκληρη διάταξη, οι πίνακες μπορούν να είναι σαφώς καθορισμένοι, οργανωμένοι και όχι χαοτικοί.
Το 4 μετράει λευκό όταν είναι μαύρο. Διατηρώντας την εικόνα κενή, το κενό είναι σημαντικό για τη μορφή της εικόνας και δείχνει πράγματα που οι άνθρωποι μπορούν να αισθάνονται αλλά είναι δύσκολο να τους εξηγήσουν. Κατά το σχεδιασμό, ο κενός χώρος είναι επίσης πολύ ελκυστικός. Μπορεί επίσης να κάνει το θέμα της διαφήμισης πιο εμφανές, η εικόνα είναι σαφής, το όραμα είναι άνετο και είναι εύκολο να θυμηθούμε και να το αναγνωρίσουμε.
5 γραμμές, πυκνότητα, απόσταση γραμμών. Ανεξάρτητα από το αν είναι οριζόντια ή κάθετη, ο αριθμός των λέξεων ανά γραμμή δεν πρέπει να είναι υπερβολικά μεγάλος. Προσπαθήστε να μειώσετε την απόσταση μεταξύ των ματιών που κινούνται προς τα πάνω και προς τα κάτω ή προς τα αριστερά και προς τα δεξιά. Είναι πολύ μεγάλη. Είναι εύκολο να κουραστείτε όταν διαβάζετε. Δεν είναι εύκολο να κάνετε σειριοποίηση, αλλά είναι πολύ μικρό. Το πρόσωπο κοίταξε κουρασμένο και κουρασμένο γιατί κράτησε το βολβό του ματιού κινούσε και απομακρυνόταν και ο χρόνος ήταν πολύ μακρύς και άβολος. Αν η κινεζική λέξη είναι τοποθετημένη στην 5η λέξη, το μέγεθος της λέξης είναι περίπου 3,75mm ~ 3,75mm και η καλύτερη διάταξη είναι 20 ~ 26 λέξεις ανά γραμμή. Εάν υπερβαίνει τις 50 λέξεις, θα κάνει τους ανθρώπους να αισθάνονται πολύ καιρό. Σε κάρτες διαφημίσεων μεγάλου μεγέθους ή μικρού μεγέθους, ο αριθμός των λέξεων θα πρέπει να αντιμετωπίζεται σύμφωνα με την παραπάνω αναλογική σχέση. Ο πυρήνας δεν πρέπει γενικά να είναι μεγαλύτερος από το 1/6 του πλάτους λέξης, αλλά δεν πρέπει να είναι πολύ συμπαγής. Εάν το αγγλικό αλφάβητο υπολογίζεται σύμφωνα με την κινεζική λέξη αριθ. 5, αν κάθε γραμμή λέξεων είναι μεγαλύτερη από 10 εκατοστά, θα κάνει επίσης τους ανθρώπους να μην το διαβάζουν. Το μήκος του συνδυασμού των 60 γραμμάτων (συμπεριλαμβανομένης της στίξης και της απόστασης λέξεων) προτιμάται γενικά. Εάν υπολογίζετε με λέξη, είναι κατάλληλες 7 έως 10 λέξεις ανά γραμμή. Το λοξά διατεταγμένο κείμενο δεν πρέπει γενικά να υπερβαίνει τους 30 βαθμούς, και η διάταξη άνω των 45 μοιρών καθιστά την ανάγνωση ακατάληκτη.
Το διάστημα μεταξύ των γραμμών, συνήθως μεγαλύτερο από το πτερύγιο, θα πρέπει να είναι τουλάχιστον διπλάσιο από το πτερύγιο. Η απόσταση μεταξύ των γραμμών είναι σαφής και εύκολη στην ανάγνωση και δεν είναι εύκολο να κάνετε σειριοποίηση. Ένα εύλογο διάστημα είναι συνήθως 1/2 έως 2/3 του ύψους λέξης. Μια απόσταση γραμμής που υπερβαίνει το ύψος της λέξης μπορεί να κάνει τους ανθρώπους να αισθάνονται χαλαρά.
Σε επίπεδο λέξεων, στο έντυπο των εφημερίδων, των περιοδικών, των δειγμάτων, των διαφημιστικών καρτών κ.λπ., είναι απαραίτητο να δοθεί προσοχή στην επιλογή του κατάλληλου μεγέθους της λέξης. Η επιλογή του επιπέδου λέξεων εξαρτάται από την απόσταση μεταξύ των διαφημίσεων οδηγού ανθρώπινου ματιού. Οι εκτυπώσεις γενικά λαμβάνονται στο χέρι και η απόσταση μεταξύ των ματιών και αυτών είναι περίπου 30cm. Ως εκ τούτου, ως κείμενο διαφήμισης, η 5η λέξη χρησιμοποιείται πιο συχνά.
Γραμματοσειρές, πάρα πολλές γραμματοσειρές δεν θα πρέπει να χρησιμοποιούνται σε μια οθόνη διαφήμισης. Συνήθως υπάρχουν δύο ή τρεις γραμματοσειρές που χρησιμοποιούνται, καθώς και το μέγεθος της γραμματοσειράς, το μήκος, οι θετικές και οι αρνητικές αλλαγές, θα κάνουν την εικόνα πολύ πλούσια, δεν αλλάζουν για αλλαγή, συχνά δίνει ένα βρώμικο συναίσθημα συνονθύλευμα.
(2) κείμενο και φόντο
Όταν το κείμενο τοποθετείται στο παρασκήνιο, η σαφήνεια του κειμένου ενδέχεται να υποβαθμιστεί και το φόντο παίζει κάποιο ρόλο στον περιορισμό της έκφρασης του κειμένου.
1 Η επεξεργασία του κειμένου και του ιστορικού πρέπει να συντονίζεται. Ιδιαίτερα η επεξεργασία του επεξηγηματικού κειμένου, επειδή η γραμματοσειρά είναι μικρή, ο αριθμός των λέξεων είναι υπερβολικός, εάν το φόντο δεν μπορεί να αποδώσει καλά, θα αποδυναμώσει το ρόλο του. Επομένως, το φόντο δεν πρέπει να είναι πολύ περίπλοκο. Αν το επεξηγηματικό κείμενο είναι διατεταγμένο σε πολύ περίπλοκο υπόβαθρο, θα υπάρξουν σοβαρές παρεμβολές. Σε μαύρο φόντο, υπάρχει μια σειρά από λευκές επικεφαλίδες λέξεις που είναι εμφανείς, αλλά δεν είναι τόσο ιδανικό για να μετατραπεί σε μια μικρή λεζάντα. Ειδικά στην περίπτωση του μαύρου μελανιού, η αντανάκλαση του μαύρου μελανιού είναι πολύ δυνατή. Είναι πολύ δύσκολο να δείτε τους μικρούς λευκούς χαρακτήρες στο μαύρο φόντο. . Και αν συναντήσετε μια κακή ευθυγράμμιση, θα κάνει τη θαμπή γραφή, δυσανάγνωστη και άβολα. Επιπλέον, πριν από την εκτύπωση, αν χρειάζεται να τροποποιήσετε μια λέξη, μια πρόταση είναι επίσης δύσκολη, μόνο διάλυση για την αναπαραγωγή αυτής της έκδοσης. Εάν κάνετε μια θετική λέξη, μπορείτε να εξοικονομήσετε κάποιο πρόβλημα και να σπαταλάτε λιγότερα.
2 Αναζητώντας κείμενο και φόντο με μεγάλη αντίθεση. Βεβαιωθείτε ότι χρησιμοποιείτε χρώματα υψηλής αντίθεσης αντί για σχεδόν σκούρα ή σχεδόν φωτεινά χρώματα. Για παράδειγμα, ένας συνδυασμός κόκκινου και πράσινου μπορεί να κάνει τα μάτια σας να αισθάνονται πιο σκούρα, γι 'αυτό αποφύγετε τη χρήση τους μαζί.
3 Ελέγξτε το χρώμα με το γκρι. Για να ελέγξετε την αντίθεση των δύο χρωμάτων, το χρώμα μετατρέπεται σε οθόνη σε κλίμακα του γκρι. Αυτή η μέθοδος δεν είναι μερικές φορές πολύ αποτελεσματική, μερικά χρώματα αντιπαραβάλλονται απότομα και η μετατροπή σε γκρι δεν είναι προφανής, αλλά το αντίθετο ισχύει. Εάν η αντίθεση μεταξύ του κειμένου και του φόντου είναι μεγάλη όταν γκρι, η σαφήνεια πρέπει να είναι καλή σε χρώμα. .
4 Προσθέστε ένα περίγραμμα στο κείμενο. Αν θέλετε πραγματικά να χρησιμοποιήσετε ένα συνδυασμό κειμένου και φόντου χαμηλής αντίθεσης στο σχεδιασμό σας, σκεφτείτε να προσθέσετε ένα περίγραμμα στο κείμενο για να επιτύχετε ένα εμφανές αποτέλεσμα κειμένου.
5 Αποφύγετε την παράθεση του χρώματος του συντονισμού. Ο συνδυασμός ορισμένων χρωμάτων μπορεί να είναι προσβλητικός ή ανησυχητικός, όπως ο συνδυασμός του κίτρινου και του κόκκινου χρώματος. Αποφύγετε έτσι τη χρήση αυτών των συνεγκαταστάσεων.
6 δώστε προσοχή στο φαινόμενο παγίδευσης. Βεβαιωθείτε ότι είστε προσεκτικοί κατά την τοποθέτηση του έγχρωμου κειμένου σε έγχρωμο φόντο, αν πρέπει να τον εγκλωβίζετε με επέκταση ή συστολή. Τα μάτια είναι πολύ ευαίσθητα στην παραμόρφωση του κειμένου, επειδή το κείμενο που προκαλείται από αυτές τις δύο παγίδες γίνεται πλήρες και λεπτό ή η αραίωση κάνει τους ανθρώπους να φαίνονται πολύ ανυπόμονοι.
2. Πρακτικότητα (ενοχλητικό, ατομικό)
Οι γραμματοσειρές διαφήμισης θα πρέπει να δώσουν έμφαση στον ρεαλισμό, ώστε να είναι σαφείς, προσωπικές και να έχουν την αξία της πρόκλησης αναμνήσεων από τους καταναλωτές. Η χρήση μοναδικών γραμματοσειρών είναι ένα απαραίτητο μέτρο που τα διακρίνει από άλλες εταιρείες και αποτελεί επίσης σημαντικό μέρος της εταιρικής εικόνας. Ορισμένες γνωστές εγχώριες επιχειρήσεις αποδίδουν μεγάλη σημασία στο σχεδιασμό γραμματοσειρών που αντικατοπτρίζει και αντιπροσωπεύει τα χαρακτηριστικά της εταιρείας. Δεν παραμελούν το μοναδικό ρόλο της γραμματοσειράς μπορεί να έχει μια λεπτή επιρροή στους καταναλωτές, επειδή μπορεί να ενισχύσει την αναγνώριση της εικόνας της εταιρείας.
Ακόμα και το ίδιο είδος κειμένου, λόγω των διαφορετικών μεθόδων επεξεργασίας, θα διαμορφώσει διαφορετικά στυλ. Εξατομικευμένες, μοναδικές γραμματοσειρές μπορούν να εφαρμοστούν για εγγραφή και προστατεύονται από το νόμο, γεγονός που εμποδίζει άλλους να μιμηθούν. Επειδή η εξατομικευμένη γραμματοσειρά σχετίζεται στενά με το περιεχόμενο του προϊόντος, τη φύση της εταιρείας και τα χαρακτηριστικά της εταιρείας, είναι βολικό για τους καταναλωτές να διαβάζουν και να ευνοούν τη μνήμη. Οι ισχυρές γραμματοσειρές προσωπικότητας έχουν γενικά ισχυρή οπτική επίδραση.
Παρόλο που οι μοναδικές γραμματοσειρές έχουν τα παραπάνω πλεονεκτήματα, μπορούν να υπερεκτιμηθούν αν χειριστούν πάρα πολύ. Επομένως, θα πρέπει να υπάρχει κάποιο όριο στην αλλαγή της γραμματοσειράς. Το ίδιο είναι μια λέξη C, ποια είναι καλύτερα αναγνωρισμένη; Αν μπορούμε να σταθούμε στην πλευρά του καταναλωτή και να βρεθούμε στο μυαλό του, θα κάνουμε σίγουρα τη σωστή επιλογή.
3. Τυπικό (σωστή χρήση του κειμένου γλώσσας)
Κατά τη χρήση των διαφημιστικών κειμένων, είναι απαραίτητο να εγκριθούν αυστηρά οι απλουστευμένες λέξεις που ορίζει το κράτος, το οποίο αποτελεί απαίτηση του πολιτισμένου σχεδιασμού. Αυτό δεν είναι μόνο να προωθήσει τη μεταρρύθμιση των κινεζικών χαρακτήρων, αλλά και να εξασφαλίσει ότι οι άνθρωποι είναι εύκολο να διαβαστούν. Είναι επίσης σημαντικό για την ακριβή παροχή πληροφοριών. Αντανακλά τη σοβαρή και υπεύθυνη στάση των εργαζομένων στον σχεδιασμό των prepress από μια άποψη. Και να διατηρήσει την τυποποίηση των γραπτών της πατρίδας. Για παράδειγμα, τα "αντιτιθέμενα (αντικλεπτικά)" "μάτια (γυαλιά)" "αντίστροφα (κουτί μεσημεριανού γεύματος)" και ούτω καθεξής δεν είναι μόνο δύσκολα αναγνωρίσιμα, αλλά και επηρεάζουν δυσμενώς την κοινωνική εκπαίδευση.
Όταν παραλείπεις δηλώσεις και ονόματα, πρέπει να προσέχεις τον ορθολογισμό, να φροντίζεις το κοινό, αλλά πρέπει να αποφεύγεις να προκαλείς αμφιβολίες και παρανοήσεις. Για παράδειγμα, η λέξη "τεχνητό δέρμα" είναι ήδη μια ελλείψη, αλλά μερικοί άνθρωποι θέλουν να την παραλείψουν και έχει γίνει μια "ανθρώπινη επανάσταση". Όταν βλέπετε στη διαφήμιση τις λέξεις "υποδήματα από δέρμα ανθρώπου" και "δερμάτινα σχολικά σακίδια", θα κάνει τους ανθρώπους να φοβούνται. (Το ανθρώπινο δέρμα δεν είναι ανθρώπινο δέρμα; Πώς μπορείτε να χρησιμοποιήσετε το ανθρώπινο δέρμα ως σχολική τσάντα;) Το διαφημιστικό κείμενο που αγνοεί το αποτέλεσμα μπορεί να κάνει τους ανθρώπους να φαίνονται απρόβλεπτες και γελοίες.
Κατά τη χρήση ξένων κειμένων, πρέπει να έχετε κάποια γνώση. Αν δεν καταλαβαίνετε την πιο βασική κοινή λογική, τότε είναι πολύ δύσκολο να εφαρμοστεί. Για παράδειγμα, ορισμένα σημεία δεν μπορούν να αγνοηθούν. Η λέξη "άνθρωποι" είναι πληθυντικός από μόνη της, οπότε το S δεν πρέπει να προστεθεί αργότερα. Μόνο όταν σημαίνει "άτομα", προστίθεται το S, αλλά είναι σωστό να προσθέσετε ένα κόμμα "PEOPLE'S" μπροστά από το S. PEOPLES είναι λάθος γράψιμο.
4. Προσαρμοσιμότητα (σύμφωνα με τις απαιτήσεις της διαδικασίας εκτύπωσης)
Η εκτύπωση είναι στην πραγματικότητα η διαδικασία της μείωσης χρώματος, ανεξάρτητα από το πόσο πλούσια τα χρώματα είναι τυπωμένα από CMYK τέσσερα χρώματα. Στη συνέχεια, πρέπει να εξετάσετε τη διαδικασία εκτύπωσης κατά το σχεδιασμό του κειμένου. Για παράδειγμα, όταν το χρώμα του κειμένου δεν είναι ένα spot spot CMYK, πρέπει να τυπωθεί με CMYK. Όταν η διαδικασία εκτύπωσης είναι ελαφρώς ανακριβής, θα εμφανιστεί το κείμενο. Ασαφείς. Στο σχεδιασμό του χρώματος κειμένου, προσπαθήστε να χρησιμοποιήσετε το spot spot CMYK, εάν θέλετε να χρησιμοποιήσετε άλλα χρώματα, επιλέξτε μια γραμματοσειρά με παχύτερη γραμματοσειρά, το επίπεδο λέξης είναι όσο το δυνατόν μεγαλύτερο.
5. Συνέπεια (ευθυγραμμισμένη με τα χαρακτηριστικά περιεχομένου)
Κατά την επιλογή των γραμματοσειρών και τη σχεδίαση των γραμματοσειρών, πρέπει να συνδυάζεται στενά με τα χαρακτηριστικά του διαφημιστικού περιεχομένου. Οι προεκτυπωτές σχεδιαστές πρέπει να έχουν μια ολιστική άποψη. Οι διαφορετικές γραμματοσειρές μπορούν να φέρουν διαφορετικά συναισθήματα και εντυπώσεις στους ανθρώπους. Αυτό συμβαίνει επειδή διάφορα πράγματα στη ζωή έχουν διάφορες συμβολικές σημασίες.
Το φαγητό είναι η είσοδος στο φαγητό, σχεδόν όλα τα τρόφιμα πρέπει να είναι μαλακά, στρογγυλά, χωρίς αιχμές, εύκολο να δαγκώσει, κλπ., Έτσι ώστε η είσοδος είναι καλή. Για παράδειγμα, η κάστανο και ο ανανάς μπορούν να καταναλωθούν μόνο με αποφλοίωση του δέρματος. Το ψάρι χτυπάει στα ψάρια, έτσι ώστε οι άνθρωποι να προσέχουν ιδιαίτερα όταν τρώνε. Σύμφωνα με αυτά τα χαρακτηριστικά, οι κύριες λέξεις-τίτλοι στις διαφημίσεις τροφίμων είναι ως επί το πλείστον στρογγυλές και στρογγυλές και γεμάτες ροή συναίσθημα.
Ισχυρές και ισχυρές λεπτές ή παραλλακτικές λέξεις θα θυμίζουν βαριά βιομηχανικά προϊόντα. όταν χρησιμοποιούμε μια ζωντανή, χαλαρή ομορφιά, λείο, λεπτό λουλούδι, θα μας θυμίζει την εφευρετικότητα των ελαφρών βιομηχανικών προϊόντων, των υψηλής τεχνολογίας χειροτεχνιών κλπ., πολύπλευρη, υψηλής ποιότητας, πολύτιμη και ούτω καθεξής. Οι διαφημιστικές γραμματοσειρές για τα προϊόντα των παιδιών πρέπει να είναι τόσο χαριτωμένες όσο βλέπουν μια ομάδα κοτόπουλων που έχουν μόλις κτυπηθεί.
Η γραμματοσειρά όχι μόνο αντικατοπτρίζει τα χαρακτηριστικά του διαφημιστικού περιεχομένου, αλλά και αντανακλά τον όγκο και την υφή διαφορετικών πραγμάτων. Ο καλός ή ο κακός σχεδιασμός γραμματοσειρών επηρεάζει άμεσα την ποιότητα του προϊόντος. Οι διαφημιστικές γραμματοσειρές των προϊόντων υψηλής τεχνολογίας πρέπει να δώσουν στους ανθρώπους μια αίσθηση πολυτέλειας. Εάν επιλέξετε απλούς μαύρους χαρακτήρες, αυτό θα μειώσει μόνο την αξία των προϊόντων και θα βλάψει την εικόνα των αγαθών.
Η χρήση των γραμματοσειρών δεν πρέπει να επιλέγεται, ούτε μπορεί να χρησιμοποιηθεί τυφλά. Μια συγκεκριμένη γραμματοσειρά είναι μέρος μιας εταιρικής εικόνας. Όταν οι διαφημίσεις που σχεδιάζετε πρέπει να ενημερωθούν, μην αλλάζετε μόνο τυχαία τις γραμματοσειρές, τουλάχιστον για μεγάλο χρονικό διάστημα. Για παράδειγμα, η διαφήμιση "Coca-Cola", όταν επιλέγει μια γραμματοσειρά, είναι ουσιαστικά καθορισμένη. Δεν έχει σημασία τι είδους διαφήμιση, δεν αλλάζετε την καθιερωμένη γραμματοσειρά. Δεν πρέπει να χρησιμοποιείτε σήμερα παραλλαγές και να χρησιμοποιείτε μαύρο σώμα αύριο. Αυτή η ακανόνιστη πρακτική είναι επιβλαβής και δεν ευνοεί την εμβάθυνση της ευαισθητοποίησης των καταναλωτών σχετικά με τη διαφήμισή σας.
Δεύτερον, η μέθοδος ευθυγράμμισης
Στο διαφημιστικό κείμενο, η θέση της επικεφαλίδας πρέπει να επικεντρώνεται στο πρόβλημα του πεδίου ισχύος. Παίζει καθοριστικό ρόλο στη διαίρεση του χώρου. Η επεξεργασία του εσωτερικού κειμένου της διαφήμισης θα πρέπει να εξετάζει το ζήτημα της παραγγελίας ταυτόχρονα με την απεικόνιση και να δίδει προσοχή στην οργανική σύνδεση και να την ενσωματώνει.
Η εντολή είναι η ενότητα της αλλαγής. Πώς να κάνετε την εικόνα πιο ομαλή; Ο πιο αποτελεσματικός τρόπος είναι να προσδιορίσετε την οστική γραμμή στην εικόνα.
Bone: Ο ρόλος του είναι να ελέγχει τη διάταξη της εικόνας, έτσι ώστε οι άνθρωποι να μπορούν να δουν τη θέση και τα όρια της εικόνας και ούτω καθεξής. Ο λεγόμενος σκελετός είναι παρόμοιος σε μορφή με το προσωπικό της μουσικής, το τετράγωνο στο χειρόγραφο χαρτί. Ακριβώς όπως τα οστά του ανθρώπινου σώματος ελέγχουν τη διάταξη των μυών, ο κορμός είναι το οστό ενός δέντρου.
Η γραμμή των οστών στην εικόνα μπορεί να καθοριστεί από τον σχεδιαστή για να προσδιορίσει το σχήμα του οστού ή να αλλάξει ανάλογα με τις ανάγκες. Για παράδειγμα, αλλάζοντας την αναλογική σχέση της οστικής μονάδας. η γραμμή σκελετού αποτελείται γενικά από κάθετες και οριζόντιες γραμμές και μπορεί επίσης να αλλάξει τον προσανατολισμό της ή να την κάνει καμπύλη. Η γραμμή των οστών μπορεί να έχει μια αλλαγή στην ποιότητα γραμμής μονάδας, την ποιότητα διπλής γραμμής ή μια αλλαγή μικτής ποιότητας γραμμής.
Ο χώρος της εικόνας διαιρείται από τη γραμμή του σκελετού για να σχηματίσει πολλούς μικρούς χώρους, οι οποίοι μπορούν να υποδιαιρεθούν μεταξύ τους ή μπορούν να συγχωνευθούν σε μια μεγάλη μονάδα. Επιπλέον, μία από τις γραμμές της γραμμής σκελετού μπορεί να αφαιρεθεί. Τα οστά μπορούν να ελέγξουν τη θέση του βασικού σχήματος, αλλά δεν μπορούν να ελέγξουν το μέγεθός του. Μεταξύ των ίδιων οστών, μερικές εικόνες μπορούν να ξεπεράσουν τη γραμμή των οστών, όπως τεράστιες φωτογραφίες ή γραφικά, τα οποία μπορεί να καταλαμβάνουν πολύ χώρο, αλλά εξακολουθούν να υπόκεινται στα οστά. Και σε μια μονάδα του σκελετού, μπορούν να οργανωθούν πολλές μικρές εικόνες.
Συνήθως, υπάρχουν δύο τύποι οστικών γραμμών: ορατές οστικές γραμμές και αόρατες οστικές γραμμές. Η λεγόμενη γραμμή ορατού σκελετού είναι να κάνουν τους ανθρώπους ορατά και να παραμένουν πάντα στην εικόνα. η αόρατη γραμμή σκελετού χρησιμοποιείται μόνο για τον περιορισμό του οριακού εφέ στο σχεδιασμό και έχει σχεδιαστεί μόνο για να το αφαιρέσει, γεγονός που κάνει τους ανθρώπους να αισθάνονται μόνο την εσωτερική δύναμη ελέγχου.
Η ορθολογική χρήση της γραμμής σκελετού θα μας δώσει μια καλή αίσθηση τάξης. Ο σύγχρονος σχεδιασμός διαφήμισης αποδίδει μεγάλη σημασία στο ρόλο της γραμμής του σκελετού, σπάζοντας τις παραδοσιακές συνήθειες ρύθμισης κειμένου και μεταβάλλοντας πολλές μορφές από μονότονα τετράγωνα σχήματα. Αλλά οι βασικές συμβάσεις της στοιχειοθεσίας δεν μπορούν να αγνοηθούν. Για παράδειγμα: κρατήστε μια γραμμή κειμένου και έννοια όσο το δυνατόν πληρέστερη. η στίξη πρέπει να τοποθετείται στο τέλος της φράσης, όχι στην αρχή της γραμμής. Επομένως, πώς να οργανώσετε κάθε γραμμή λέξεων απαιτεί προσεκτικό υπολογισμό. Επιπλέον, άλλα θέματα σχετικά με την επιστροφή θα πρέπει επίσης να διατηρούν τους αρχικούς κανονισμούς.
Εν ολίγοις, ανεξάρτητα από το πώς αλλάζουμε τη μέθοδο ρύθμισης, είναι η ελάχιστη απαίτηση για το κοινό να το διαβάσει χωρίς δυσκολία και ευκολία. Μην αλλάξετε τη ρύθμιση, αλλά θα προσθέσει περιττό πρόβλημα στους ανθρώπους. Για παράδειγμα, μετά την ανάγνωση της τελευταίας πρότασης, είναι αντίθετη με την ακόλουθη πρόταση, η οποία παραβιάζει την πρόθεση σχεδιασμού μας.