Τεχνικές και προϊόντα πρώτης ανάγκης για την επεξεργασία χρώματος εικόνας
Είμαστε μια μεγάλη εταιρεία εκτύπωσης στο Shenzhen της Κίνας. Προσφέρουμε όλες τις εκδόσεις βιβλίων, εκτύπωση βιβλίων σε σκληρή μορφή, εκτύπωση βιβλίων, βιβλίο σκληρού δίσκου, εκτύπωση βιβλίων, εκτύπωση βιβλίου, συσκευασία συσκευασίας, ημερολόγια, παντός είδους PVC, φυλλάδια για προϊόντα, σημειώσεις, βιβλία για παιδιά, αυτοκόλλητα, τα είδη των ειδικών προϊόντων εκτύπωσης έγχρωμων χαρτιών, cardandand κ.λπ.
Για περισσότερες πληροφορίες, παρακαλώ επισκεφθείτε
http://www.joyful-printing.com. Αγγλικά μόνο
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
Το χρώμα της συσκευασίας βασικών προϊόντων είναι το κλειδί για τις πωλήσεις αγαθών και είναι η μορφή του περιεχομένου, της τεχνολογίας και της χρήσης του προϊόντος. Ως εκ τούτου, είναι η κορυφαία προτεραιότητα της διαδικασίας παραγωγής φρακτών πλάκας για την αντιμετώπιση του χρώματος της συσκευασίας των εμπορευμάτων. Το χρώμα είναι περίπλοκο πρόβλημα. Το κόστος του ελέγχου χρώματος σε διάφορες εταιρείες παραγωγής πλακών ήταν δύσκολο να μειωθεί. Το πρόβλημα χρώματος προκαλεί πολλά απόβλητα και απώλειες στο ανθρώπινο δυναμικό, τους υλικούς πόρους και το χρόνο.
Φυσικά, το πρόβλημα είναι πολύπλευρο, αλλά ένας από τους βασικούς λόγους είναι ότι λόγω των βαθιών αλλαγών στην επεξεργασία εικόνας προεκτύπωσης πριν από την εκτύπωση στην Κίνα, το χειρόγραφο του πελάτη, υψηλής ποιότητας έγχρωμη ταινία αναστροφής για σάρωση, φωτογραφίες και άλλα χειρόγραφα είναι όλο και λιγότερο. Περισσότερο από το 90% των ηλεκτρονικών αρχείων εικόνων που παράγονται από εταιρίες σχεδιασμού διαφημίσεων είναι κυρίως δίσκοι ΜΟ (μαγνητικοί, οπτικοί δίσκοι), οι περισσότεροι από αυτούς έχουν κακή ποιότητα εικόνας, διάφορα φυσικά χρώματα και πρωτότυπα φυσικά χρώματα και χρώματα που παρέχονται από τους πελάτες. Το χρώμα του σχεδίου είναι πολύ διαφορετικό. Συνεπώς, είναι απαραίτητο ο υπεύθυνος σχεδιασμού να πραγματοποιήσει προσεκτική επεξεργασία χρωματισμού και επανακατασκευής, έτσι ώστε το χρώμα της εικόνας να είναι σύμφωνο με το πραγματικό χρώμα του αρχικού αντικειμένου και να πληροί τις διάφορες απαιτήσεις του πελάτη και να συμμορφώνεται με το τους νόμους της ηλεκτρονικής χαρακτικής και της εκτύπωσης και το χρώμα της εικόνας. Η τεχνολογία επεξεργασίας έχει γίνει το κλειδί για την ποιότητα της συσκευασίας γκραβούρας. Η βιομηχανία το ονομάζει το πρώτο πρόσωπο των εταιρειών εκτύπωσης γραφομηχανών. Οι ηγέτες πολλών εταιρειών παραγωγής πλακών αναγνωρίζουν ότι δεν υπάρχει τίποτα που να μπορεί να γίνει για να αλλάξει η ποιότητα των πρωτοτύπων των πελατών. Μόνο με την ενίσχυση της διαχείρισης χρώματος και την έντονη καλλιέργεια του χαρτογράφου, χρησιμοποιώντας τη θεμελιώδη τέχνη του χαρτογράφου υψηλού επιπέδου, την αισθητική όραση και τις επιχειρησιακές δεξιότητες στα ηλεκτρονικά αρχεία εικόνων του πελάτη. Τεχνική επεξεργασία και επεξεργασία ανακατασκευής για την αντιστάθμιση ελαττωμάτων όπως κακή ποιότητα εικόνας και λανθασμένη απόχρωση για τη βελτίωση της ποιότητας του προϊόντος. Ο συγγραφέας πιστεύει ότι η σημερινή εταιρεία παραγωγής πλάκας φωτογράφησης θα πρέπει να κάνει ό, τι είναι καλύτερο για να κάνει καλή δουλειά στη διαχείριση μηχανικών συστημάτων ολόκληρης της διαδικασίας κατασκευής πλακών, να επιτύχει σταθερή γκραβούρα, να ρυθμίσει τις ψηφιακές αποδείξεις, να κάνει καλή δουλειά στην ηλεκτρολυτική, την καμπύλη ηλεκτρικής σκάλισμα, την ενίσχυση της παραγωγής υπολογιστών, και τη δημιουργία σημείων ηλεκτρικής ενέργειας. Τονισμός, διασφαλίζοντας την ακριβή μετάδοση πληροφοριών χρώματος και τον έλεγχο του σφάλματος των πληροφοριών χρώματος κατά τη διαδικασία αντιγραφής. από την άλλη πλευρά, είναι απαραίτητο να καλλιεργηθεί ένα πιο εξαίρετο προσωπικό χρωματισμού, ώστε να έχουν κάποια καλλιτεχνική βάση, αισθητικό επίπεδο και επιστημονικό χρώμα, Καλλιτεχνική κατανόηση, καθώς και μεθόδους και βασικά στοιχεία για τον έλεγχο της επεξεργασίας χρωμάτων των εικόνων γκραβούρας καθώς η κατανόηση των κανόνων της διαδικασίας παραγωγής και εκτύπωσης πλάκας γραφίτη, που συνδυάζει τους κανόνες διαμόρφωσης χρωμάτων με τα χαρακτηριστικά των προϊόντων συσκευασίας των εμπορευμάτων και την καταλληλότητα της εκτύπωσης, μπορεί να ξεπεράσει τις προσδοκίες των πελατών. Κάνετε προϊόντα ποιότητας.
Τα παρακάτω είναι μια σύντομη εισαγωγή των τεχνικών, των μεθόδων και των βασικών στοιχείων της επεξεργασίας χρώματος εικόνων φωτογράφησης που ερευνήθηκαν και συνοψίστηκαν στην πρακτική παραγωγής ετικετών για περισσότερα από δέκα χρόνια.
Πρώτον, η θεωρία της επεξεργασίας χρώματος εικόνας φωτογράφησης
Σύμφωνα με τα χαρακτηριστικά των προϊόντων συσκευασίας εμπορευμάτων, η θεωρία της επεξεργασίας χρωμάτων εικόνας γκραβούρα είναι: βασισμένη στο πραγματικό χρώμα του αρχικού αντικειμένου, σύμφωνα με την επεξεργασία χρώματος καρδιάς των ανθρώπων, το πρωτότυπο χρώμα και το φυσικό χρώμα και τον ψυχολογικό συντονισμό χρώματος Κάντε ένα τέλειο αντίγραφο αρμονία. Συγκεκριμένα: με βάση το χρώμα του πρωτότυπου (μαγνητικό, οπτικό δίσκο), με βάση το πραγματικό χρώμα του αρχικού αντικειμένου, αναδημιουργία ανάλογα με το χρώμα των καρδιών των ανθρώπων. Από τη μια πλευρά, πρέπει να είμαστε πλήρως πιστοί στο αρχικό χρώμα του προϊόντος, επισημαίνοντας τα χαρακτηριστικά του προϊόντος. από την άλλη πλευρά, πρέπει να ανταποκριθούμε στις απαιτήσεις των πελατών, να τονίσουμε τον κορεσμό του χρώματος και να τονίσουμε την εμπορική επίδραση του χρώματος.
Η μέθοδος θα πρέπει να συνδυαστεί με την αποκατάσταση της τεχνολογίας επεξεργασίας και την αναδημιουργία του χρώματος της καρδιάς. Η λεγόμενη μείωση της τέχνης και της τεχνολογίας, πρέπει πρώτα να κάνουμε την τυποποίηση, την τυποποίηση, τη διαχείριση των χρωμάτων των δεδομένων ολόκληρης της διαδικασίας παραγωγής πλάκας γραφίτη, σε συνδυασμό με την αυτοματοποιημένη διαχείριση χρωμάτων που βασίζεται σε λογισμικό, για να γίνει το χρώμα της οθόνης, τη στεγανοποίηση του χρώματος όσο το δυνατόν περισσότερο Κλείσιμο για να επιτευχθεί η ακρίβεια μείωσης των χρωμάτων ψηφιακής απόχρωσης και χρώματος μελάνης για να φθάσει το 95% έως 98%. Και υπό ορισμένες συνθήκες καταλληλότητας εκτύπωσης, τα τέσσερα βασικά πρότυπα της τέχνης της γκραβούρας (ισορροπία γκρίζου χρώματος, ρύθμιση τόνων, διόρθωση χρώματος, ενίσχυση ακονίσματος) αποτελούν τα κριτήρια. Πρώτον, γίνεται το γκρι της τυποποίησης της ηλεκτρικής υπο-σάρωσης. Η καμπύλη ισορροπίας και τα δεδομένα διορθωτικών χρωμάτων εξασφαλίζουν ότι το πρωτότυπο σαρώθηκε αφού το ασπρόμαυρο πεδίο είναι σταθερό και το αρχικό χρώμα μπορεί να αποκατασταθεί μετά την ψηφιακή δοκιμή. Ένα ιδιαίτερο τεχνικό σημείο πρέπει να τονιστεί εδώ. "Προκειμένου να εκτυπωθεί τελικά ένα καλό προϊόν, όλες οι πληροφορίες που απαιτούνται για το προϊόν πρέπει να λαμβάνονται από το πρωτότυπο κατά τη σάρωση.Αυτό είναι σαν ηχογράφηση μουσικής, πρώτο μικρόφωνο.Είναι καλύτερα, αλλιώς η ποιότητα δεν μπορεί να συζητηθεί. είναι το εξωτερικό ηλεκτρονικό αρχείο εικόνας, μέσω της ρύθμισης του χρώματος της εικόνας, έτσι ώστε η ψηφιακή εικόνα αποδείξεων να αποκαθιστά το ηλεκτρόνιο ώστε να αντανακλά πλήρως το χρώμα του χρώματος ή το χρώμα του χρώματος. αποτελεί το θεμέλιο της τεχνολογίας αναπαραγωγής της εικόνας της γκραβούρας και είναι επίσης η επιστημονική φύση της επεξεργασίας χρωμάτων της εικόνας της γκραβούρας και πρέπει να αντιμετωπίζεται ως επιστήμη.
Η αποκαλούμενη εκ νέου δημιουργία του χρώματος της καρδιάς, επειδή το χρώμα δεν είναι μόνο ένα φυσικό φαινόμενο, αλλά επηρεάζεται από τους ψυχολογικούς παράγοντες των ανθρώπων. Ως εκ τούτου, με βάση την προαναφερθείσα τυποποίηση και αποκατάσταση σάρωσης, ανάλογα με το χρώμα της βιομηχανίας βασικών προϊόντων, σύμφωνα με το χρώμα της καρδιάς των ανθρώπων, καθώς και τα ελαττώματα του πρωτοτύπου και τις απαιτήσεις του πελάτη, τα διάφορα εργαλεία του Photoshop λογισμικό χρησιμοποιούνται για την τεχνική επεξεργασία και την εκ νέου δημιουργία. Επεξεργασία, δηλαδή, η κατάλληλη υπερβολή και απόδοση του χρώματος, καθιστώντας το καλύτερο από το πρωτότυπο, αλλά και πέρα από τις προσδοκίες των πελατών, πιο ικανές να ικανοποιήσουν τις απαιτήσεις της καρδιάς των ανθρώπων. Αυτός είναι ο καλλιτεχνικός χώρος της επεξεργασίας χρωμάτων της εικόνας της γκραβούρας, και είναι επίσης η λεπτότητα της επεξεργασίας χρωμάτων. Θα πρέπει να αντιμετωπίζεται ως τέχνη. Μόνο όταν συνδυάζονται στενά, μπορούμε να παράγουμε προϊόντα υψηλής ποιότητας με υψηλή ποιότητα και υψηλή απόδοση.
Δεύτερον, πριν από την επεξεργασία του χρώματος, καθαρή βάση χρώματος
Πριν από το χρώμα της εκτύπωσης, πρώτα από όλα, ποια είναι η βάση για το χρώμα; Είναι απαραίτητο να διαβάσετε προσεκτικά το φύλλο διαδικασίας και να κατανοήσετε τις απαιτήσεις του πελάτη για το χρώμα της εικόνας. Βασίζεται στην παλέτα χρωμάτων του δίσκου και στο χρώμα του χρωματικού σχεδίου. Βασίζεται στην αντιστροφή των πρωτοτύπων, όπως οι ταινίες αντιστροφής, οι φωτογραφίες και οι εκτυπώσεις, ή απαιτείται μόνο να προσαρμοστούν στο καλύτερο. Με βάση τη συγκεκριμένη βάση, πρέπει να γίνουν σαφείς εκ των προτέρων. Εάν η βάση δεν είναι σαφής ή βασίζεται σε λάθος, τότε θα εγκαταλειφθεί η προηγούμενη εργασία. Ένας από τους λόγους για τους οποίους οι εταιρίες κατασκευής πλάκας προκαλούν πολλές εσωτερικές και εξωτερικές ανακατασκευές είναι ότι το προηγούμενο χρώμα είναι ασαφές και ασαφές.
Το δεύτερο είναι να διευκρινιστεί η δυνατότητα εκτύπωσης της μετα-διαδικασίας. Πρώτον, ποιο είναι το υπόστρωμα; Είναι μια ταινία ή ένα χαρτί; Εάν πρόκειται για μια μεμβράνη, πρόκειται για μια μεμβράνη ΕΟΡΡ, μια μεμβράνη ΡΕ, μία μεμβράνη με μαργαριτάρια, μια ελαφριά μεμβράνη, μια ματ ταινία, μια μεμβράνη νάϋλον ΡΑ, μία μεμβράνη πολυεστέρα ΡΕΤ, μία μεμβράνη θερμικής σφράγισης και τα παρόμοια. Όπως χαρτί, λευκό χαρτί ή χαρτί kraft. Και να κατανοήσουν τα χαρακτηριστικά των διαφόρων υφασμάτων χαρτιού όπως η σφίξιμο, η ομαλότητα και η λευκότητα. Το δεύτερο είναι να κατανοήσουμε τα χαρακτηριστικά του μελανιού, είναι το μελάνι στο μελάνι, η επιφάνεια του μελανιού είναι ακόμα μπλε, ροζ μελάνι; Και να κυριαρχήσει τους τρεις δείκτες των διαφόρων μελανιών, με γκρι, χρωματικά και αποδοτικότητα.
Ο τρίτος είναι να διευκρινιστεί ποιο εργοστάσιο εκτύπωσης είναι ο πελάτης. Το μηχάνημα του εργοστασίου είναι ένα μηχάνημα υψηλής ταχύτητας, μια μηχανή μέσης ταχύτητας ή μια μηχανή χαμηλής ταχύτητας. και να αντιληφθείτε τις συνθήκες καταλληλότητας της εκτύπωσης και τους κανόνες αλλαγής των εξόδων που χρησιμοποιούνται από το προϊόν στο εργοστάσιο, ιδιαίτερα την αντιμετώπιση της μεταφοράς Ποια είναι η ελάχιστη τιμή τελεία και η μέγιστη τιμή τεμαχίου που εξέρχονται. Εάν δεν καταλαβαίνετε τη δυνατότητα εκτύπωσης και δεν γνωρίζετε τους κανόνες αλλαγής κουκίδων, τότε δεν υπάρχει βάση για τις ρυθμίσεις σάρωσης, τον τόνο και την προσαρμογή χρώματος. Πρέπει να είναι τυφλός. Σήμερα, μία από τις αντιφάσεις μεταξύ πολλών εταιρειών κατασκευής πλάκας και τυπογραφείων είναι ότι οι σχεδιαστές δεν κατανοούν την καταλληλότητα εκτύπωσης του προϊόντος και τους μεταβαλλόμενους κανόνες των κουκίδων, προκαλώντας συχνά την αποτυχία των μικρών κουκίδων να μεταφερθούν και το χρώμα που δεν πιάνει την απόδειξη της γκραβούρας. Δείγματα και βιζόν.
Τρίτον, τα βήματα για την επεξεργασία του χρώματος
Όταν ασχολείσαι με το χρώμα, πρέπει πρώτα να έχεις μια σαφή εικόνα του "σκοπού" και της προσέγγισης που έχει γίνει για να επιτευχθεί αυτός ο "σκοπός". Με άλλα λόγια, πρώτα απ 'όλα, να καταλάβουμε, ανάλογα με το χρώμα της συσκευασίας του προϊόντος, τι είδους χρώμα πρέπει να παράγεται; Αντιστρόφως, τι είδους επεξεργασία τεχνικής επεξεργασίας και ανακατασκευής πρέπει να χρησιμοποιηθεί για την παραγωγή της αναμενόμενης ποιότητας χρώματος, προκειμένου να διασφαλιστεί ότι παράγεται το χρωματικό αποτέλεσμα σύμφωνα με τον "σκοπό" και ότι η σκέψη και η ανάλυση πρέπει να γίνονται σαφώς κατανοητά εκ των προτέρων . Υπάρχουν μερικές. Στη συνέχεια, ακολουθήστε το νόμο της επεξεργασίας χρωμάτων, ρυθμίστε ανάλογα με τα διαδοχικά βήματα, δεν μπορεί να χωριστεί σε διαδοχικά, τι να δει, τι να προσαρμοστεί σε τι να σκεφτεί, οδηγώντας σε τυφλές, μη έγκυρες επαναλαμβανόμενες προσαρμογές εμπρός και πίσω. Προχωρήστε ως εξής:
1. Ερμηνεύστε το πρωτότυπο. Πριν από τη λειτουργία, χρησιμοποιήστε πρώτα τη δική σας αισθητική όραση και το νόμο περί κοίλου σκάφους για να ερμηνεύσετε το πρωτότυπο, να εξηγήσετε ποιο είναι το κύριο σώμα του συσκευασμένου προϊόντος, ποια είναι τα χαρακτηριστικά του χαρακτηριστικού των βασικών προϊόντων, ποια είναι τα χαρακτηριστικά του φυσικού χρώματος στην εντύπωση , και να αναλύσετε και να αντιπαραβάλλετε το χρώμα του δίσκου Ποια είναι η διαφορά μεταξύ του συνδυασμού χρωμάτων και του συνδυασμού χρωμάτων που παρέχεται από τον πελάτη; Αναλύστε τη γκρίζα ισορροπία, το επίπεδο τόνου, την αναπαραγωγή χρωμάτων, τον βαθμό ακονίσματος και εάν τα τέσσερα βασικά δεδομένα βασίζονται στις απαιτήσεις καταλληλότητας εκτύπωσης του προϊόντος. Ποια είναι τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματα; Και στο μυαλό μου, ποιος είναι ο καλύτερος τρόπος να προσαρμοστεί στο χρώμα της οθόνης;
Στην πράξη ο συντάκτης συνειδητοποίησε ότι η ερμηνεία του χειρόγραφου δεν ερμηνεύεται εκ των προτέρων και η ερμηνεία δεν είναι βαθιά και βαθιά. Η ερμηνεία είναι βαθιά, η ανάλυση είναι διεξοδική, η φαντασία είναι υψηλή, δηλαδή το μάτι είναι υψηλό, και στη συνέχεια υιοθετείται η σωστή μέθοδος επεξεργασίας. Υψηλή, μπορεί να κάνει τα προϊόντα ποιότητας γρήγορα και καλά, αν τα μάτια δεν είναι υψηλά, τα χέρια δεν μπορούν να αυξηθούν.
2. Μετατροπή της κατάστασης χρωμάτων. Προς το παρόν, τα εξωτερικά αρχεία ηλεκτρονικής εικόνας έχουν δύο λειτουργίες χρωμάτων, ένας είναι ο τρόπος GRB στον οποίο το GCR παράγει διαχωρισμό χρωμάτων. το άλλο είναι ότι η λειτουργία RGB στην οποία το GCR παράγει διαχωρισμό χρωμάτων έχει μετατραπεί σε λειτουργία CMYK και τα περισσότερα από αυτά είναι τώρα σε αυτόν τον τρόπο, δύο τρόπους. Και οι δύο είναι η μακροχρόνια μαύρη-και-λευκή διαδικασία της GCR. Ως εκ τούτου, είναι απαραίτητο να το μετατρέψετε ή να το προσαρμόσετε ώστε να ανταποκρίνεται στα προϊόντα συσκευασίας γκραβούρας στα τρία βασικά χρώματα, η μαύρη έκδοση είναι ο σκελετός των δεδομένων διεργασίας.
Η πρώτη λειτουργία είναι απαραίτητη μόνο για τη μεταφορά των παραμέτρων διαχωρισμού χρωμάτων CMYK των τριών κύριων χρωμάτων χάραξης ως κύρια διαδικασία, η οποία είναι βολική. Ο δεύτερος τρόπος λειτουργίας περιλαμβάνει τέσσερις μεθόδους μετατροπής: μέθοδο αυτόματης υπολογισμού, μέθοδο πλήρωσης, μέθοδο προσαρμογής εργαλείου επιλογής και μέθοδο δευτερογενούς μετατροπής. Μπορεί να επιλεγεί σύμφωνα με την απλή και περίπλοκη περίπτωση της αρχικής εικόνας.
Στην μετατροπή του τρόπου λειτουργίας, η ρύθμιση των παραμέτρων διαχωρισμού CMYK είναι πολύ σημαντική, επηρεάζει άμεσα το αποτέλεσμα εκτύπωσης και η βέλτιστη ρύθμιση της γκραβούρας έχει ως εξής.
3. Τόνωση εικόνας. Το πρώτο βήμα της επεξεργασίας εικόνας είναι να ακονίσει και να ρυθμίσει τη θολούρα που προκαλείται από τη σάρωση, η οποία ονομάζεται "διορθωτική ακόνισμα", επειδή η ρύθμιση της λειτουργίας ακονίσματος θα επηρεάσει την τιμή τόνου και την αλλαγή χρώματος. Έχω δει πολλούς χειριστές να ακονίζουν την εικόνα μετά τη διόρθωση των χρωμάτων και τη ρύθμιση του τόνου, πράγμα που προκαλεί αλλαγές στις διορθωμένες τιμές χρώματος και τόνου, ειδικά οι μικρές κουκκίδες της περιοχής υψηλής φωτεινότητας γίνονται μικρότερες και πιο σκούρες. Το μέγεθος της κουκίδας γίνεται μεγαλύτερο και η αντίθεση της εικόνας αυξάνεται. Είναι απαραίτητο να επανεξετάσουμε τις τιμές φωτεινότητας και σκοτεινής έντασης. Επομένως, πρέπει πρώτα να ακονίσετε, στη συνέχεια να κάνετε ρύθμιση τόνων και χρωμάτων και να σκουρύνετε την τιμή. Επομένως, πρέπει πρώτα να γίνει ακόνισμα, κατόπιν η ρύθμιση τόνων και χρωμάτων και όλες οι αλλαγές τόνων και χρωμάτων που προκαλούνται από την ακονίσματος διορθώνονται μαζί. Ταυτόχρονα, μετά τη συμπλήρωση της συνολικής προσαρμογής τόνου και της διόρθωσης χρώματος, είναι απαραίτητο να γίνει κάποια μέτρια προσαρμογή ακονίσματος πριν την αποθήκευση της εικόνας, η οποία ονομάζεται επίσης "ακονίσματος στόχου", η οποία είναι απαραίτητη κυρίως για την αντιστάθμιση της απώλειας της ευκρίνειας μετά την εκτύπωση. Το βαθμό και η αποζημίωση για την έλλειψη ή την υπέρβαση του πρώτου βήματος της "διορθωτικής ακονίσματος", προσαρμοσμένης οπτικά, η οξύτητα της εικόνας είναι ελαφρώς υπερτονισμένη, γεγονός που είναι εξαιρετικά επωφελές για τη διατήρηση της ποιότητας της τελικής εκτύπωσης.
4. Ρύθμιση ισορροπίας γκρι. Ένα από τα πλήκτρα για την αναπαραγωγή έγχρωμης εικόνας είναι να επαναφέρετε το γκρι στο πρωτότυπο και να διορθώσετε το πρωτότυπο χρώμα χρησιμοποιώντας τα δεδομένα ζυγοστάθμισης γκρίζου ως κριτήριο.
(1) Έλεγχος της καταλληλότητας για τη γκραβούρα και της καμπύλης ηλεκτρικής χάραξης της εταιρείας. Οι τρεις πρωτεύουσες έγχρωμες εκδοχές των Υ, Μ και C που λαμβάνονται από το πείραμα υπερτίθενται σύμφωνα με την αναλογία διαφορετικών σημείων κουκκίδων για να παρουσιάσουν ουδέτερα γκρι δεδομένα.
(2) Το επίκεντρο της ρύθμισης της ισορροπίας του γκρίζου είναι: το λευκό γυαλιστερό του επιπέδου απαιτείται, οι λευκοί και οι γκρι αποχρώσεις των 45%, 50% και 75% των μερών, ο λόγος γκρίζου ισορροπίας πρέπει να είναι ακριβής, επειδή ο γκρίζος τόνος αυτών των τεσσάρων τμημάτων είναι πολύ ευαίσθητος, με ένα ελαφρύ σφάλμα, θα είναι έγχρωμο.
(3) Πρακτική εμπειρία, αναλογία αξίας γκρίζου σημείου, θα πρέπει να είναι ελαφρώς θερμότερο χρώμα, ο γκρίζος τόνος είναι ελαφρώς θερμότερος, οπτικά άνετος, ιδιαίτερα λευκά πορσελάνινα κύπελλα, λευκά ποτήρια από πορσελάνη και άλλα λευκά αντικείμενα σε πολλά προϊόντα συσκευασίας, ελαφρώς Θερμότεροι άσπροι και γκρι θα λειτουργήσει καλύτερα.
(4) Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί σε ορισμένες πλάκες φωτογράφησης τις εταιρείες, τις συνθήκες εκτύπωσης, την μελάνη επιφανειακής εκτύπωσης, την ταινία OPP και άλλες κατάλληλες συνθήκες, γενικά:
Επισημάνετε μέρος: Το C είναι μεγαλύτερο από Y, M1%. 25% μέρος: C είναι μεγαλύτερο από Y, M3% ~ 4%. 50% μέρος: το C είναι μεγαλύτερο από Y, M5%. 75% μέρος: C είναι μεγαλύτερο από Y, M4%. Όπως φαίνεται στον Πίνακα 1:
C 93 90 80 75 70 60 50 40 30 25 20 10 6 5
Μ 89 86 76 71 66 55 45 36 26 22 17 8 5 4
Υ 89 86 76 71 66 55 45 36 36 22 17 8 5 4
5. Ρύθμιση στάθμης. Η επεξεργασία διαβάθμισης της εικόνας της γκραβούρας είναι, θεωρητικά, η τυπωμένη εικόνα να έχει το ίδιο εύρος πυκνότητας με το πρωτότυπο. Ως εκ τούτου, θα πρέπει να επιτευχθεί ότι το εύρος της τονικότητας που μπορεί να αναπαράγεται με την ικανότητα εκτύπωσης σε γκραβούρα να ταιριάζει με τον τόνο του αρχικού και ο συνεχώς μεταβαλλόμενος τόνος χειρογράφων πρέπει να προσαρμόζεται ώστε να ικανοποιεί τις απαιτήσεις της καμπύλης χαρακτικής χάραξης και εκτυπώσεις. Για να επιτευχθεί το ακραίο εύρος τόνου γκραβούρας. η δεύτερη είναι να δημιουργηθεί η ιδέα της "βασικής ζώνης", δηλαδή να δοθεί ιδιαίτερη προσοχή στην επισήμανση της στρωματοειδούς υφής του κύριου μέρους, να ρυθμιστεί το επίπεδο χρώματος των διαφόρων τμημάτων του κύριου σώματος στην καλύτερη οπτική φωτεινότητα, επίπεδα των τριών "βασικών τομέων".
(1) Ρυθμίστε και χειριστείτε το επίπεδο των φωτεινών σημείων. Εάν το τμήμα υψηλής στιλπνότητας του πρωτοτύπου έχει μεγάλη επιφάνεια και πλούσια στιβαρή υφή, το πρώτο είναι να ρυθμίσετε τα τρία κύρια χρώματα του εξαιρετικά υψηλού φωτός στο 0% ως το φωτεινότερο τμήμα της εικόνας. το δεύτερο είναι να χρησιμοποιήσετε το λευκό γυαλιστερό του επιπέδου για να ορίσετε την ελάχιστη τιμή των τριών βασικών χρωμάτων. Ρυθμίστε την ελάχιστη τιμή κουκκίδας που μπορεί να μεταφερθεί με εκτύπωση και ρυθμίστε την αναλογία της τιμής τελεία σε ουδέτερο λευκό, που επίσης ονομάζεται βασική ρύθμιση λευκού χρώματος. Σύμφωνα με τη γενική καταλληλότητα για τη γκραβούρα, η ρύθμιση ρυθμίζεται σε C6%, Μ5%, Υ5%, C7%, Μ6%, Υ6% ή C8%, Μ7%, Υ7% και τα παρόμοια.
(2) Ρυθμίστε και χειριστείτε το επίπεδο του μέρους σκούρου τόνου. Εάν το κύριο μέρος του πρωτοτύπου υποστεί επεξεργασία με οπίσθιο φωτισμό ή μείωση του φωτισμού, η μέθοδος προσαρμογής είναι η εξής: Πρώτον, το σημείο δειγματοληψίας παίρνει το ουδέτερο μαύρο του σκοτεινού μέρους της εικόνας, δεν υπάρχει ουδέτερο μαύρο, και η ρύθμιση είναι C90% ~ 93%, M86% ~ 89%, Y86 ~ 89%, K70% ± 5%, το άθροισμα των τεσσάρων χρωμάτων είναι περίπου 330%. το δεύτερο είναι να χρησιμοποιήσετε τη μαύρη έκδοση για να ανοίξετε το πιο σκοτεινό μέρος και το δεύτερο βαθύ μέρος. Χρησιμοποιήστε την καμπύλη επιπέδου για να ρυθμίσετε τη μαύρη εκδοχή του βαθύτερου τμήματος στο 75%, το τοπικό μαύρο τμήμα στο 80% και το βαθύτερο επίπεδο στο 60%, καθιστώντας το σκοτεινό επίπεδο πλούσιο.
(3) Ρυθμίστε το επίπεδο του μεσαίου τμήματος της διαδικασίας. Ο μέσος τόνος είναι το επίκεντρο της εικόνας. Επομένως, είναι σημαντικό να ελέγχετε το μέσο σημείο (σημείο M) επειδή η πυκνότητα των μεσαίων τόνων είναι πολύ μεγάλη και ρηχή και πρέπει να ρυθμιστεί με την καλύτερη οπτική φωτεινότητα. Σε γενικές γραμμές, η πυκνότητα της 7ης σκάλας (σημείο M) της κλίμακας αντανάκλασης Kodak είναι 0,78 και η τιμή τελεία ορίζεται σε: C50%, M45%, Y45%, K5% είναι καλή, η πυκνότητα του αρχικού είναι ρηχή, και πρέπει να εμβαθυνθεί. Η πυκνότητα χρώματος είναι βαθιά και πρέπει να μειωθεί, τα οποία πλησιάζουν την καλύτερη οπτική φωτεινότητα.
Όταν χρησιμοποιείτε το εργαλείο κυμαινόμενης καμπύλης του λογισμικού photoshop για να ρυθμίσετε το επίπεδο τόνου, πρέπει να σημειώσετε δύο σημεία: (1) Ρυθμίστε σαφώς την καμπύλη στάθμης για να ρυθμίσετε το επίπεδο τόνου, ρυθμίστε πρώτα το επίπεδο τόνου και στη συνέχεια ρυθμίστε το χρώμα. (2) Χρήση λιγότερου επιπέδου Το εργαλείο καμπύλης ρυθμίζει το χρώμα, επειδή η αλλαγή της καμπύλης διαβάθμισης επηρεάζει την αλλαγή του γκρι συστήματος και του συστήματος χρωμάτων. Εάν θέλετε να το χρησιμοποιήσετε, πρέπει να ρυθμίσετε το χρώμα που θέλετε να ρυθμίσετε με το εργαλείο lasso ξεχωριστά ή να κλειδώσετε το τοπικό στρώμα για να κάνετε μια μικρή ρύθμιση.
6. Χρωματική επεξεργασία. Η επεξεργασία χρώματος είναι το κλειδί για την επιτυχία της αντιγραφής χρωμάτων με φωτογραμμετρία. Δεδομένου ότι το τρέχον χρώμα της οθόνης και το χρώμα που αποτυπώνουν τη γκραβούρα δεν επιτυγχάνουν "αυτό που βλέπετε είναι αυτό που παίρνετε", υπάρχουν μεγάλα κενά σε μερικές χρωματικές γκάμες, όπως κυανό και μπλε συστήματα. Επομένως, όταν η επεξεργασία χρωμάτων δεν μπορεί να χρησιμοποιηθεί για το χρώμα της οθόνης και ως βάση για το χρώμα πρέπει να χρησιμοποιούνται μελάνια με διαφορετικά χαρακτηριστικά όπως μελάνι, επιφανειακή μελάνη ή γαλάζιο, ροζ μελάνι κ.λπ. που εκφράζεται στην ταινία EOPP. Ανατρέξτε στο χρωματογράφημα που εκτυπώθηκε από την εταιρεία μας, το χρώμα της οθόνης ως αναφορά και επικεντρωθείτε στο χρώμα των δεδομένων τιμών δόσης. Θα πρέπει να συνοψιστεί στην πρακτική παραγωγής, να συσσωρευτεί εμπειρία, να μάθουμε ποια χρωματική κλίμακα έχει το νόμο σφάλματος και στη συνέχεια να αντισταθμίσουμε κατά την ταξινόμηση.
Το πρότυπο της επεξεργασίας χρωμάτων: (1) Κατανοήστε πρώτα την αρχή του πραγματικού χρώματος, δηλαδή ακριβή σε σχέση με το πραγματικό χρώμα. (2) Κάνετε ό, τι είναι δυνατόν για να κάνετε το χρώμα ψηφιακής απόδειξης μετά το χρωματισμό να καλύψει το χρώμα του χρώματος του πελάτη και η γκραβούρα μετά την ηλεκτρονική χάραξη Το χρώμα μελάνης θα πρέπει να καλύπτει το χρώμα με ψηφιακή δοκιμή. Η ακρίβεια της αναπαραγωγής χρωμάτων είναι 95% ~ 98%, ενώ μερικές χρωματικές γκάμες είναι ακόμα καλύτερες από τη χρωματική σύνταξη. (3) Προσπαθήστε να ικανοποιήσετε τις απαιτήσεις της καρδιάς των ανθρώπων ή τις απαιτήσεις των πελατών για το χρώμα. Είναι πιστή στο αρχικό χρώμα του προϊόντος και ικανοποιεί τις απαιτήσεις των καρδιών των ανθρώπων για να επιτύχει το εμπορικό αποτέλεσμα του χρώματος.
Χρησιμοποιήστε το λογισμικό photoshop για να επιλέξετε το εργαλείο διόρθωσης χρώματος για να ρυθμίσετε το χρώμα θα πρέπει να δώσουν προσοχή σε δύο σημεία: (1) θα πρέπει πρώτα να ρυθμίσετε το χρώμα Y, M, C, στη συνέχεια να ρυθμίσετε το δευτερεύον χρώμα R, G, B? (2) δεν χρησιμοποιείτε το εργαλείο διόρθωσης χρώματος για να ρυθμίσετε το Πολύχρωμο, επειδή το περίπλοκο χρώμα ανήκει στο γκρίζο σύστημα, εάν το εργαλείο διόρθωσης χρώματος χρησιμοποιείται για την προσαρμογή του πολύπλοκου χρώματος, η συνολική διόρθωση χρώματος είναι μεγάλη, είναι μικρή και η υπερβολική διόρθωση χρώματος επηρεάζει σοβαρά τις αλλαγές του συστήματος χρωμάτων. Για να το χρησιμοποιήσετε, ρυθμίστε το χρώμα που θέλετε να ρυθμίσετε με το εργαλείο lasso ξεχωριστά.
7. Καλλιτεχνική επεξεργασία. Η καλλιτεχνική αναδημιουργία και η λεπτή επεξεργασία είναι απαραίτητες για την παραγωγή υψηλής ποιότητας προϊόντων φωτογράφησης. Εάν δεν υπάρχει τίποτα καλύτερο από το πρωτότυπο, δεν υπάρχει καλλιτεχνική μεταχείριση και λεπτή επεξεργασία που να ικανοποιεί τις καρδιές των ανθρώπων και δεν μπορεί να προκαλέσει συναισθηματικό συντονισμό μεταξύ αγοραστών και κατασκευαστών προϊόντων. Δεν είναι καλή ποιότητα κατασκευής πλάκας. Επομένως, για να εκφράσουμε καλύτερα τα χαρακτηριστικά του φυσικού χρώματος των διαφόρων προϊόντων, αφενός, σύμφωνα με το υποκειμενικό οπτικό χρώμα του ανθρώπου στο σχέδιο προσαρμογής του χειριστή, το καλλιτεχνικό χρώμα της εικόνας αντιμετωπίζεται καλλιτεχνικά, δηλαδή μέτρια υπερβολή Η απόδοση, επισημαίνοντας την επίδραση της καρδιάς, έτσι ώστε να ανταποκρίνεται στο οπτικό πραγματικό αποτέλεσμα που αντιλαμβάνεται το ανθρώπινο μάτι. η δεύτερη πτυχή δεν είναι απλώς η ρύθμιση του κορεσμού χρώματος, αλλά η εξάχνωση της κανονικής αναλογίας χρώματος σύμφωνα με την αρχή της διαμόρφωσης χρωμάτων. Φωτεινή και σκοτεινή σχέση, ψυχρή και ζεστή σχέση, επισημαίνοντας την τρισδιάστατη αίσθηση της φυσικής μορφής, της αίσθησης του χώρου, του ελαφρού και βαρύ συναίσθηματος. τρεις επιφάνειες για να επισκευάσει προσεκτικά τα αρχικά σωματίδια, δρόμους, βρώμικα σημεία, ανομοιομορφία και άλλα ελαττώματα, για να επιτευχθούν καθαρά, ομαλά, λεπτή, αναζωογονητικά και ευχάριστα προϊόντα Η επίδραση, έτσι ώστε οι άνθρωποι να δουν το όμορφο πραγματικό χρώμα θα προκαλέσει την επιθυμία να αγοράσει, απαιτεί από τον χειριστή να έχει υψηλότερη κρίση και κατανόηση του αντικειμενικού φυσικού χρώματος, καθώς και να ελέγχει τη διαμόρφωση χρώματος.
Σε μερικές από τις εταιρείες κατασκευής πλάκας, ο συγγραφέας πραγματοποίησε σχολαστική καλλιτεχνική ανακατασκευή και λεπτή τεχνική επεξεργασία σύμφωνα με τις τρεις παραπάνω παραμέτρους και παρήγαγε πολλά προϊόντα υψηλής ποιότητας. Όχι μόνο έχουν επαινεθεί σε μεγάλο βαθμό από πολλούς εγχώριους πελάτες και σχεδιαστές τέχνης, έχουν δει την ψηφιακή επικάλυψη και την εκτύπωση γραφομηχανών. Μετά το δείγμα, νομίζω ότι, όπως το αποτέλεσμα της ιδέας, θεωρείται ότι είναι το καλύτερο στα τρέχοντα προϊόντα συσκευασίας γκραβούρας. Επιπλέον, έχει επαινεθεί από ορισμένους ξένους πελάτες όπως οι Ηνωμένες Πολιτείες και η Ιαπωνία και θεωρείται ότι είναι συγκρίσιμο με τα παρόμοια προϊόντα τους. Ταυτόχρονα, τα προϊόντα αυτά είναι μια επιτυχία για την προστασία από τη γκραβούρα, η οποία είναι πραγματικά καλή και γρήγορη.
Τέταρτον, η μέθοδος και τα βασικά της επεξεργασίας χρωμάτων
Η διαδικασία της κατασκευής πλάκας και της εκτύπωσης προϊόντων εκτύπωσης έγχρωμης μελάνης είναι, τελικά, η διαδικασία της αναπαραγωγής των χρωμάτων. Το πιο θεμελιώδες από αυτά είναι αν η τεχνολογία επεξεργασίας χρώματος εικόνας της εταιρείας παραγωγής πλακών είναι εξαιρετική, αν μπορεί να φέρει την ικανοποίηση του πελάτη και μπορεί να ξεπεράσει τις προσδοκίες των πελατών. Χρώμα εικόνας. Επειδή ο πελάτης αρχικά κοιτάζει το χρώμα της εικόνας δεν είναι καλό, το χρώμα δεν είναι φωτεινό, σε σύγκριση με το χρωματικό σχέδιο, το χρώμα δεν είναι σαν και το χρώμα που ελπίζει είναι ασυμβίβαστο με το χρώμα για να κρίνει την ποιότητα του κατασκευή πλάκας. Ταυτόχρονα, στην τέχνη της συσκευασίας υπάρχει συχνά ένα ρητό ότι «το χρώμα είναι κοντά στο λουλούδι, το χρώμα ακολουθεί το λουλούδι, το χρώμα επτά σημείων είναι λουλούδι τριών σημείων», το οποίο εξηγεί πλήρως πόσο σημαντικό πρόκειται να χειριστεί το χρώμα του συσκευασμένου προϊόντος. Ως εκ τούτου, από την πρακτική εφαρμογή της εμπορικής σκοπιάς, το όριο της θεωρίας της θεωρίας της γκραβούρας και το σημείο ικανοποίησης των απαιτήσεων χρώματος των καρδιών των ανθρώπων σε συνδυασμό με τα χαρακτηριστικά χρώματος των προϊόντων συσκευασίας εμπορευμάτων, σύμφωνα με την αρχή του χρώματος διαμόρφωση, επεξεργασία χρωμάτων σύμφωνα με το νόμο της τέχνης γκραβούρας. Ξεπερνώντας πολλούς τρέχοντες χειριστές, κοιτάζουν μόνο το τυχαίο χρώμα της οθόνης, τυφλά χρωματίζοντας και μερικές φορές το χρώμα λεμονιού είναι πορτοκαλί, προκαλώντας επανειλημμένες εργασίες. Ως εκ τούτου, είναι σημαντικό να καταλάβουμε τις 10 μεθόδους και μεθόδους επεξεργασίας χρωμάτων.
1. Επεξεργασία χρώματος κορεσμού. Πώς να ταιριάζει με τον κορεσμό είναι ένα σημαντικό μέρος της επεξεργασίας χρωμάτων, επειδή οι πελάτες απαιτούν το χρώμα των προϊόντων τους να είναι κορεσμένα και ακόμη και υπερβολικά. Στην πραγματικότητα, κατά την επεξεργασία, μπορείτε να συμπιέσετε διάφορα χρώματα ή να χάσετε ένα ορισμένο μέρος του χρώματος, να ενισχύσετε το χρώμα ενός άλλου μέρους και μερικές φορές να ισορροπήσετε τον κορεσμό όλων των χρωμάτων. Θα πρέπει να βελτιστοποιήσετε τη διαδικασία επεξεργασίας σύμφωνα με το αρχικό περιεχόμενο και το χρώμα του αντικειμένου και τον κύριο κύριο γνώμονα. Τα ακόλουθα βασικά στοιχεία:
1 βάθος βασικό πρωτεύον χρώμα να κάνει αρκετά.
Μια ποικιλία συμπαγών μπλοκ χρώματος όπως το κόκκινο, το πράσινο, το μπλε και άλλες στερεές λέξεις και τα λογότυπα και βαθιά βασικά χρώματα που δεν απαιτούν διαβάθμιση, οι γενικές απαιτήσεις των πελατών για αυτά τα χρώματα λογότυπων είναι παχιά, παχιά και ζωντανή. Ως εκ τούτου, το 100% της χρήσης θα πρέπει να είναι 100% στο πεδίο, προκειμένου να δοθεί πλήρες παιχνίδι στο ακραίο αποτέλεσμα της μέγιστης πυκνότητας στερεών μελάνης γκραβούρας, δεν μπορεί να γίνει 90% ή 95%, αν και 90% ή 95% των στιγμών θα εκτυπωθεί Επέκταση στο 100%, αλλά αυτό δεν είναι το ίδιο με το 100% της πραγματικής εκτύπωσης. Το 90% των σημείων πώλησης φτάνει στο έδαφος μόνο στο 90% της περιοχής των κουκίδων, ενώ η περιοχή με 5% ή 10% έχει μελάνι, αλλά η μελάνη είναι λεπτότερη και η πυκνότητα δεν φτάνει την πυκνότητα στον τομέα. % Ή το 95% των κουκίδων είναι μεγεθυμένο σε 100% πυκνότητα μελανιού δεν είναι τόσο παχύ και λαμπερό όσο το 100% της πυκνότητας στερεών.
2 Διατηρήστε το επίπεδο στο βασικό χρώμα του βάθους.
(A) Το βάθος του βασικού χρώματος κυμαίνεται από 65% έως 90% και περισσότερο από 80% είναι η περιοχή όπου η σημείωση γραφίτη μεγεθύνεται περισσότερο, γεγονός που είναι εύκολο να προκαλέσει επίπεδο και επίπεδο.
(Β) Για το βασικό χρώμα της περιοχής που πρέπει να ισοπεδωθεί, με την προϋπόθεση ότι τονίζεται ο κορεσμός του συμπαγούς μπλοκ χρώματος, προσέξτε να διατηρήσετε το επίπεδο στο βασικό χρώμα του βάθους και όχι για να τονίσετε πυκνότητα του στερεού στο έδαφος και να προκαλέσει το βάθος στο βασικό χρώμα. Ιεραρχικό επίπεδο, δεν μπορεί να δώσει προσοχή στο επίπεδο στο βάθος του βασικού χρώματος, αλλά επηρεάζουν την έλλειψη κορεσμού. Για να αντιμετωπιστούν τα βασικά, είναι απαραίτητο να μειωθεί το βασικό χρώμα του βάθους που απαιτείται για να είναι ρηχή, έτσι ώστε να ανοίξει η απόσταση με την πυκνότητα του εδάφους, έτσι ώστε να επιτευχθεί το αποτέλεσμα των δύο κοινών ομορφιάς.
3 Το βασικό χρώμα της μεσαίας περιοχής ρύθμισης είναι αρκετό.
Η ζώνη μεσαίου τόνου έχει καθορισμένη τιμή από 35% έως 65%, η οποία αποτελεί το κύριο μέρος της εικόνας του αντικειμένου και αποτελεί βασική περιοχή για το χειρισμό καλών χρωμάτων. Είναι απαραίτητο να δώσετε προσοχή στην προσαρμογή του βασικού χρώματος του αντικειμένου στον βέλτιστο κορεσμό. Η βασική μέθοδος είναι να αυξηθεί το χρώμα του αντικειμένου κατά 5% περίπου με βάση την ποσότητα χρώματος που απαιτείται για την απόχρωση. Για παράδειγμα, το κεχριμπάρι, το χρώμα του με ελαφρύ και μεσαίο τόνου M χρειάζεται χρώμα 40%, μπορεί να εμβυθιστεί στο 45%, καθιστώντας το κόκκινο πιο κορεσμένο και φωτεινό.
4 Τα κυριώτερα σημεία των φωτεινών και φωτεινών περιοχών είναι επαρκή.
Η τιμή τόνου τόνου της ζώνης κορυφής Α κυμαίνεται από 1% έως 10% και η αποτελεσματική απόχρωση της πλάκας γραφίτη είναι 5% έως 10%. Το εξαιρετικά ελαφρύ χρώμα του 5% ή λιγότερο χάνεται λόγω της μεταφοράς της μικρής κουκκίδας χρωματογραφίας.
Η τιμή τόνου φωτεινού τόνου της περιοχής φωτεινής ρύθμισης Β κυμαίνεται από 10% έως 35%. Η περιοχή του φωτισμού και η φωτεινή περιοχή είναι ένας από τους βασικούς τομείς της επεξεργασίας χρωμάτων.
Οι ποσότητες χρωμάτων των δύο παραπάνω τμημάτων προκαλούνται από τρεις λόγους, οι οποίοι οφείλονται σε ανεπαρκές χρώμα. Το ένα οφείλεται στην κακή δυνατότητα μεταφοράς των μικρών κουκίδων στη διαδικασία της γκραβούρας. η άλλη οφείλεται στην επίδραση της στάθμης φωτός και της ποσότητας χρώματος κατά τη διάρκεια της σάρωσης. Επειδή ο σχεδιαστής ενδιαφέρεται μόνο για την αντίθεση του υψηλού φωτός, το ανοιχτόχρωμο χρώμα των φωτεινών σημείων και των χώρων υψηλού προφίλ είναι σοβαρά ανεπαρκές και το ανοιχτόχρωμο χρώμα αυτής της περιοχής είναι το κέντρο της προσοχής, το οποίο συχνά δεν παρατηρείται από τους χειριστές, με αποτέλεσμα πολλά προϊόντα να είναι ελαφριά. Η απόχρωση είναι θαμπό και ακόμα και χαμένη. Ως εκ τούτου, είναι απαραίτητο να εμβαθύνουμε συνειδητά το βασικό χρώμα του ανοιχτού χρώματος σε αυτήν την περιοχή. Θα πρέπει να αυξηθεί περαιτέρω κατά περίπου 5% με βάση την ποσότητα χρώματος που απαιτείται για τον τόνο χρώματος. Για παράδειγμα, το ανοιχτό ροζ λουλούδι χρειάζεται 10% του χρώματος Μ, το οποίο πρέπει να εμβυθιστεί στο 15%, γεγονός που καθιστά το ανοιχτό ροζ γεμάτο. Ένα από τα βασικά τεχνικά σημεία εδώ είναι να τραβήξετε το ελαφρύτερο βασικό χρώμα μακριά από πολύ φωτεινό ή λευκό χαρτί. Βασικά χρώματα όπως το ανοιχτό κίτρινο, το ροζ, το ανοιχτό κυανό και το ανοιχτό πράσινο βαθαίνουν, έτσι ώστε το χρώμα του φωτός να είναι γεμάτο. Μπορεί επίσης να τονίσει τα κυριώτερα σημεία, τα οποία είναι ένα από τα τεχνικά μυστικά για την ποιότητα των προϊόντων γκραβούρας.
2. Η επεξεργασία της φωτεινότητας χρώματος. Τα προϊόντα συσκευασίας προϊόντων απαιτούν λαμπερό και φωτεινό χρώμα και χειρίζονται τα βασικά:
1 Για να κάνετε το βασικό χρώμα του φωτός, μεσαίου και βαθιού τόνου, μόνο το βασικό χρώμα μπορεί να γίνει για να κάνει το χρώμα φωτεινό και όμορφο. Η αρχή είναι ότι το βασικό χρώμα μπορεί να είναι αρκετό αλλά όχι ρηχό. Το βασικό χρώμα είναι ανεπαρκές και το χρώμα είναι αχνό.
2 Για να ρυθμίσετε την ένταση στο λαμπερό χρώμα του φωτεινού τόνου, προσπαθήστε να χρησιμοποιήσετε το πρωτεύον χρώμα ή το ενδιάμεσο χρώμα για να χρησιμοποιήσετε πλήρως την ακραία επίδραση της καθαρότητας των τριών βασικών χρωμάτων για να εκφράσετε τη φωτεινότητα του χρώματος με ή χωρίς το αντίθετο χρώμα. Επειδή από τη θεωρία της ανάμιξης χρωστικών, η χρωστική γίνεται πιο σκούρα και πιο σκούρα. Εάν το αντίθετο χρώμα προστεθεί στο φωτεινό χρώμα του φωτεινού τόνου, το χρώμα θα είναι γκρι.
(Α) Πορτοκαλί χρώμα, πορτοκαλί χρώμα, δεν μπορεί να βάλει το αντίθετο χρώμα C έκδοση στο φωτισμό στο φωτεινό μέρος, αν βάλετε μια μικρή έκδοση C, πορτοκαλί, πορτοκαλί κόκκινο δεν είναι φωτεινό, πορτοκαλί, πορτοκαλί στρωματοειδής υφή από Y, M Βασικό χρώμα για να εκφράσετε.
(B) Bright emerald green, the high-gloss part can't put the opposite color M version, if you put the M version, the emerald green will be gray and not bright.
(C) The color of the person's face, especially the cartoon face. The facial skin color is small. It can't be placed in the opposite color C version after the high light is adjusted to 20% of the Y and M color plates. If the C version is released, the skin color will be gray and not bright. . The specific color should start from the C color version, because the length of the character's light and dark and the Y, M color version of the dot value depends on the depth.
Of course, high-quality four-open, open calendars and posters, such as beauty photos, should be placed in the C version to fully express the color change and three-dimensionality of the skin color.
3. Processing of hue accuracy. Commodity packaging products, one is to emphasize the accuracy of the original color with the real thing, to make the color of the picture truly show the appearance and characteristics of the real thing. If the color of the object is inaccurate and the color of the tomato is orange, the copy will fail. The second is to emphasize the accuracy of copying the color and the color of the customer's color draft. Now the customer requirements are quite "demanding", and the color of each part must be consistent with the color of the color draft. If there is a slight discrepancy, it will be reworked. Therefore, we should master the following essentials:
1 First of all, the basis of the customer's request for color is clearly defined. If there is a basis, it should be based on the color of the basis. There is no basis, and only the quantity is required to be adjusted. Then, according to the true color of the objective object, the color of the heart should be re-created.
2 Many current customers are asking for the color of the color draft. Because there is a gap between the color of the screen and the color of the digital proof, it is really hard to catch up with the color of the color. The method adopted by the author is to first perform digital proofing on the electric part map or the foreign image file, and then compare and analyze the digital proof color, the screen color and the color of the customer color, what gaps exist in which color gamut, and the heart In the end, according to the color of the customer's color draft, refer to the screen color, and use the dot value data to carry out purposeful, directional, accurate coloring, so that you can take fewer detours and avoid repeating the digital sample again and again. Some have to repeat the heavy replay 6~7 times or even 10 times.
The method of color matching with dot value data: first, the dot value data of the screen color is adjusted compared with the depth of the color of the color draft; the second is to refer to the dot value data on the gravure chromatogram of various ink characteristics printed by the company. Adjustment. Be careful, fine art, meticulously catch up with the color draft, and ensure that the accuracy of the digital proofing color and the color of the customer's color draft reaches 95%~98%, so that it can be played extremely effectively.
3 Focus on the accuracy of the inherent hue, the intrinsic color is the original color of the object, to be accurately reproduced. The method is A. determining what the inherent color of the object is; B. determining the hue of the basic color of the intrinsic color; C. measuring whether the deepest primary or intermediate color of the desired level reaches 90% to 95%, and does not require hierarchy. The field is 100%; D. Determine the hue of the opposite color of the intrinsic color; E. Measure whether the opposite color of the brightest part reaches 0%.
4 It is accurate to deal with the hue of the bright and dark faces of the object. The hue of the bright face of the object is affected by the color of the light source. It is a combination of the color of the light source and the inherent color, and generally the hue and color of the light source. The hue of the dark tone surface of the object is a mixture of the intrinsic color and the ambient color. The color always has the complementary color tendency of the light source color, and the accuracy of the color of the bright and dark tone surface is processed, and the color change of the object can be expressed. The high quality of the product requires a higher aesthetic level and operational skills.
4. The principle of color master-slave principle. When adjusting the color, it is necessary to start from the whole picture, emphasizing that the color of the main part must be saturated, prominent, and the color should be light and dark, and can not be separated from the master, freely adjusted, and can not be reversed.
1 When dealing with color, it is necessary to pay attention to the relationship between the overall color and the local color. When adjusting the local color, it should be tightly integrated. When the color is set at high speed, the relationship between it and the color of the subject should be considered, and the normal proportional relationship of the color must be maintained.
2 At present, gravure plate making requires that the color of the picture is to emphasize the accuracy of the subject color. Therefore the accuracy of many electrical sub-colors. Therefore, many of the electro-optic color and the color of the foreign disk are almost always adjusted for local details. Some of the colors must be individually adjusted one by one, which often pays attention to the subordinate color and ignores the main color, thus causing color. The Lord is never divided, even the Lord. This is one aspect of the current color processing of gravure packaging products, which is simple and low-grade.
3 To analyze the main color of a picture (the color of the main match), from the relationship (the color of the effect), the general rule is: the subject color is saturated, prominent, bright, setting off the light, dark, dark Some, its role is to set off the main body, you must not adjust the color of the setting too deep, too fresh, too bright, can not be overwhelming. When dealing with the relationship between the master-slave relationship of color and the law of perspective, it should be based on the principle of master-slaveness, and dealing with the master-slave relationship of color is a must for high-quality products.
5. The treatment of color stereo. Most of the commodity packaging products use photographic originals (reverse films, photos or digital photos, etc.). To correctly handle the relationship between light, matter and shadow in the photographic photos, we must first deal with the light and dark relationship of the objects, and the light and dark of the three faces. The level is expressed, and the three-dimensionality of the object is displayed on the photo screen of the second space. It shows the three-dimensional sense of the object image, the sense of depth and the sense of space in the environment. This is one of the important technical indicators for making the gravure packaging layered. . The processing essentials are as follows:
1 Correctly handle the light and dark relationship of the object. When expressing the bright and dark parts of an object in color, it is necessary to maintain the brightness and darkness of the object when it is illuminated. With the contrast of light and dark, the subjective feeling of the object can be lifted. The first method is that the basic color should have a deep and horizontal change, and the basic tone of the middle tone cannot be darker than the dark tone. At this time, a special problem should be paid attention to. The foreign electronic image file replaces the complementary color by the GCR process, thereby causing The basic color of the dark part of the object has the defect of reversal, that is, the basic primary color of the dark part is shallower than the basic primary color of the middle part, so that the basic primary color of the dark production is insufficient, the strength is not enough, and the middle part of the object cannot be lifted. Therefore, it must be separately ticked out to deepen, enhance the three-dimensional sense of the object. Secondly, the contour of the object and the contrast between light and dark are expressed in complementary colors. Note that the complementary color of the dark part of the object cannot be too much, causing the color to be too bright and bright. Thereby losing the light and dark relationship and three-dimensionality of the object.
2 Correctly handle the relationship between the amount of color and the level of light. When adjusting the color, please note that the color quantity of the bright part cannot exceed the color quantity of the middle part, and the color of the middle part cannot exceed the color quantity of the dark part, and the relationship between the color quantity of the color and the light level is maintained. Don't just pay attention to the normal proportion relationship in which a piece of color emphasizes color and loses color, thus losing the three-dimensional sense of the object, giving a feeling of dullness and discomfort.
3 correctly handle the tone of the black version. Make full use of the outline of the black version of the object to represent the three-dimensional sense of the object, the key is to deal with the black version of the tone. On the basis of the black version of the short-ordered skeleton, the tone of the black version should be appropriately extended according to the size of the original to the middle of the adjustment to enhance the stereoscopic effect of the object.
6. The color is processed continuously in this tonality. Photographs of food, seeds and other packaged products have three major aspects, namely, bright tone, middle and dark tone, and the tones are naturally connected to each other, with continuous transitions, and the gravure art Always make a big contrast to the two ends, that is, the light is easy to be shallow, the dark tone is easy to deep, and the tone is hard and disjointed, that is, the tone of the light tone meter is lost, the tone is light, the tone is excessively leveled, and the hard mouth is not continuously excessive. Toned. Therefore, it is important to master the following processing methods.
1 First understand the relationship between each object like the three major faces, and the continuous transition of its hue, adjust the image contrast to the gravure printability range.
2A. The natural tone of the highlight and the light tone is naturally connected, and the light color of the highlight area is slightly deepened to make the light tone and the bright tone transition naturally. B. The basic color of the middle adjustment is one and the light, and the second is the tone of continuous transition.
3 The key technology to deal with the continuous transition color is the adjustment of the main color version, that is, the M color version of the warm color, the C color version of the cold color, to achieve the relationship of the three major faces, and the harmonious uniform color, giving Full color, soft and harmonious. At the same time, we must pay attention to the continuous transition tone of the black version. The key point is that when doing the gradual wind, the transition between the outlet and the net and the 75%~90% area should be natural.
7. The processing of the color jump zone.
1 Handle the color of the 80% dot jump area. According to the law of gravure engraving roller dot and OPP film proofing and printing dot increase, as the tone is deepened, there is a simultaneous increase of the dot and the depth of the cell, and the dot gain increases with the percentage ratio, and the line increases linearly. The more you go to the darker, the more you increase. The 80% area is a jump area where the dot is turned. More than 80% of the dots are linearly increased, and the color level is extremely easy to level. The increase of the dot below 80% is moderate, and the level can be printed. as shown in picture 2. Therefore, here we should pay attention to the essentials of a color processing, the deepest basic color, such as the basic color of the red color and the dark color, the dot value in the 80% ~ 85% area of the color, brown and other complex colors, The dark color of the dark tone is reduced to 80% or less, which is 75% to 78%, so as to avoid the dot jump area of 80%. As the law.
On the one hand, it can guarantee the proofing, printing the red solid color when printing, on the other hand, it can make the dark color of the flesh-colored, brown and other complex colors neither red nor maintain the level, and achieve the best of both worlds.
2 handle the color of the 5% dot jump area. According to the rule that the engraving roller is easy to lose the small mesh point and the low-mesh transferability of the OPP film during the proofing and printing due to the high-light dimming, the small dots below 5% are generally not transferred by the machine, and the color amount affecting the high-light light hue is insufficient. And easy to be level with the extremely high light. Therefore, it is necessary to consciously deepen the basic color of the high-light tone to avoid the 5% jump point of the dot, which not only ensures the high-gloss color is full, but also makes the high-light light color tone not appear hard, disjointed, rough and ill, and is handled well. The color of the two dot jump areas is two tricks to improve the quality of the gravure color layer.