Μέθοδος επεξεργασίας κινεζικών πρωτότυπων ζωγραφικής πριν από την εκτύπωση
Είμαστε μια μεγάλη εταιρεία εκτύπωσης στο Shenzhen της Κίνας. Προσφέρουμε όλες τις εκδόσεις βιβλίων, εκτύπωση βιβλίων σε σκληρή βάση, εκτύπωση σε χαρτί, βιβλίο σκληρού δίσκου, εκτύπωση βιβλίων, εκτύπωση βιβλίων, εκτύπωση βιβλίου, κουτί συσκευασίας, ημερολόγια, όλα τα είδη PVC, φυλλάδια προϊόντων, σημειώσεις, βιβλία για παιδιά, αυτοκόλλητα ειδών ειδικών προϊόντων εκτύπωσης χρωμάτων, κάρτας παιχνιδιών και ούτω καθεξής.
Για περισσότερες πληροφορίες επισκεφθείτε
http://www.joyful-printing.com. Αγγλικά μόνο
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: 860681365@qq.com
Η κινεζική ζωγραφική είναι μια μοναδική τεχνική ζωγραφικής στην Κίνα και δίνει μεγαλύτερη προσοχή στην καλλιτεχνική αντίληψη. Διαφέρει από άλλα πρωτότυπα λόγω των χρησιμοποιούμενων υλικών και του περιεχομένου της έκφρασης. Το χαρτί που χρησιμοποιείται είναι κυρίως ρύζι χαρτί, και τα εργαλεία ζωγραφικής επικεντρώνονται στη χρήση του στυλό και μελάνι. Στην παραγωγή προτυπωμάτων, το κινεζικό ζωγραφικό χειρόγραφο είναι ένα χειρόγραφο που είναι πιο δύσκολο να χειριστεί. Η κινεζική ζωγραφική χωρίζεται σε σχολαστική βούρτσα, άσπρο σχέδιο, πινέλο με ελεύθερα χέρια κλπ., Τα οποία απεικονίζουν κυρίως το τοπίο με γραμμές. Μέσω της χρήσης γραμμών, εκφράζει το περίγραμμα, την επιφάνεια, τον όγκο, την υφή, τον βαθμό φωτισμού που λαμβάνεται και την πυκνότητα της εικόνας. Ρυθμός και ούτω καθεξής. Στη χρήση μελανιού, υπάρχουν μελάνι, ανοιχτόχρωμο χρώμα και έντονο χρώμα. Μπορούν όχι μόνο να εκφράσουν την υφή και το σχήμα του αντικειμένου, αλλά και να εκφράσουν τη γοητεία και την ψευδαίσθηση του αντικειμένου. Στα κινεζικά έργα ζωγραφικής, το μαύρο μελάνι είναι το κύριο, και το έγχρωμο μελάνι είναι το συμπλήρωμα. Το χρώμα της μελάνης χωρίζεται σε μελάνι οπτάνθρακα, παχύ μελάνι, βαριά μελάνη, ελαφρύ μελάνι και διαυγές μελάνι. Οι απαιτήσεις χρώματος είναι σαφείς, απλές και αρμονικές. Λόγω αυτών των χαρακτηριστικών των παραδοσιακών κινεζικών χειρογράφων, κατά τη διαδικασία αντιγραφής, η ασπρόμαυρη εκδοχή πλήρους σειράς θα πρέπει να χρησιμοποιείται για να εκφράσει το επίπεδο του σκελετού ολόκληρης της εικόνας και η μαύρη εκδοχή πρέπει να ανοίξει για να δείξει τις αλλαγές του εστίαση, συγκέντρωση, βάρος, φως και καθαρό. Ταυτόχρονα, όταν αφαιρεθεί το χρώμα φόντου, η ποσότητα απομάκρυνσης μπορεί να αυξηθεί κατάλληλα και το σημείο εκκίνησης της αφαίρεσης του χρώματος φόντου μεταφέρεται κατάλληλα στο φωτεινό τμήμα.
Για να χειριστείτε παραδοσιακά κινεζικά πρωτότυπα χειρόγραφα, όπως και άλλα είδη χειρογράφων, εξετάστε πρώτα τη ρύθμιση του ασπρόμαυρου πεδίου. Σύμφωνα με τα χαρακτηριστικά των παραδοσιακών κινεζικών χειρογράφων, όταν σημειώνεται το λευκό πεδίο, είναι απαραίτητο να δοθεί προσοχή στον τόπο όπου δεν μπορεί να βρεθεί το δίχτυ. Η εμφάνιση της καθαρής θέσης θα προκαλέσει αυτό το τμήμα της εικόνας να είναι υπερβολικά προεξέχουσα και εμφανής, καταστρέφοντας έτσι το συνολικό αποτέλεσμα της εικόνας. Θα καταστρέψει το βαρύ συναίσθημα της κινεζικής ζωγραφικής. Γενικά, οι αποχρώσεις κυανής, ματζέντα και κίτρινου χρώματος του λευκού πεδίου θα πρέπει να έχουν το 3% -5% των κουκκίδων, γεγονός που καθιστά τις προβολές πιο άφθονες. Όταν ασχολείσαι με τα παλιά κινεζικά έργα ζωγραφικής, μπορείς να αυξήσεις την κίτρινη εκδοχή σωστά και το ζεστό καφέ χρώμα μπορεί να φανεί ότι δείχνει το παλιό συναίσθημα, αλλά η προσοχή στα σημεία πώλησης δεν πρέπει να είναι υπερβολικά μεγάλη, της εικόνας. Για την επεξεργασία του μαύρου πεδίου του κινεζικού ζωγραφικού χειρόγραφου, είναι απαραίτητο να προσδιοριστεί η διαβάθμιση του αρχικού και η πυκνότητα του σκοτεινού τόνου. Για ένα πρωτότυπο με κανονική αντίθεση πυκνότητας, το μαύρο πεδίο πρέπει να ρυθμιστεί στο παχύ μελάνι της εικόνας και δεν μπορεί να ρυθμιστεί στη εστίαση ή στη βαριά μελάνη. Εάν το μαύρο πεδίο είναι ρυθμισμένο στην εστίαση, το σκοτεινό επίπεδο θα συμπιεστεί, ο τόνος θα είναι λεπτός και η πυκνότητα θα είναι ανεπαρκής. Εάν το μαύρο πεδίο έχει οριστεί στη βαριά μελάνη, ο σκούρος τόνος θα ισοπεδωθεί και η εικόνα θα επικολληθεί. Ο τόπος θανάτου.
Κατά την επεξεργασία της ενδιάμεσης προσαρμογής του κινεζικού χειρογράφου τύπου ζωγραφικής, είναι απαραίτητο να δοθεί προσοχή στη γκρίζα ισορροπία της εικόνας. Η κινεζική ζωγραφική χρησιμοποιεί κυρίως μαύρο μελάνι για να εκφράσει τη σχέση ανάμεσα στη σκιά και τον ήλιο, την κοίλη και κυρτή, το σκοτεινό και το φως, το μακρινό και το κοντινό, το κρύο και το θερμό, το φωτεινό και το σκοτάδι, στο φυσικό κόσμο, όπως: Σύννεφα, βροχή, καπνός, ομίχλη, χιόνι κλπ. Επομένως, κατά τη διαδικασία αντιγραφής, είναι πολύ σημαντικό να αντιπροσωπεύεται σωστά η αλλαγή του γκρι σε κάθε τόνο. Επιπλέον, η απόκλιση της γκρίζας ισορροπίας θα υπονομεύσει επίσης τη σοβαρότητα, την ηρεμία και την απλότητα της κινεζικής ζωγραφικής και είναι αδύνατο να εκφράσουμε την καλλιτεχνική αντίληψη και τη γοητεία που περιγράφει ο συγγραφέας. Κατά τη διαδικασία της αντιγραφής, είναι απαραίτητο να αυξηθεί καταλλήλως η ευκρίνεια της εικόνας και να τονιστεί το περίγραμμα της εικόνας και της ακμής της γραμμής έτσι ώστε η υφή του ριζόχαρτου και η διαδρομή της εικόνας να μπορούν να εκφραστούν καλύτερα , αλλά πρέπει να ληφθεί μέριμνα ώστε το μέγεθος των σωματιδίων να μην είναι πολύ μεγάλο. , καταστρέφει την απαλότητα της εικόνας.
Κατά την αντιγραφή ζωγραφιών τοπίου, είναι επίσης απαραίτητο να δοθεί ιδιαίτερη προσοχή στη χωρική σχέση μεταξύ των σκηνών της εικόνας. Είναι απαραίτητο να αναπαραχθεί ο τεράστιος χώρος της εικόνας και να διατηρηθεί η εικόνα κοντά και μακριά. Το μπροστινό και πίσω μέρος της μελάνης είναι ελαφρύ και το χρώμα είναι σκοτεινό. Η προοπτική σχέση του αρχικού και του χρώματος του πραγματικού περιβάλλοντος.
Δεν είναι δύσκολο να δούμε από την αναπαραγωγή των κινεζικών πρωτότυπων χειρογράφων που παρουσιάστηκαν παραπάνω ότι η αναγνώριση και η εκτίμηση της κινεζικής ζωγραφικής είναι το κλειδί για την αντιγραφή τέτοιων χειρογράφων. Χωρίς κάποια ικανότητα να εκτιμήσετε, δεν μπορείτε πραγματικά να εκτιμήσετε την καλλιτεχνική αντίληψη που ο συγγραφέας θέλει να εκφράσει, ούτε μπορείτε να βρείτε τα διακριτικά χαρακτηριστικά του. Όταν το ασπρόμαυρο πεδίο είναι σταθερό, δεν μπορεί να διορθωθεί σωστά. Ως εκ τούτου, η βελτίωση της αισθητικής σας είναι κρίσιμη.
Τέλος, ας εισαγάγουμε τα χαρακτηριστικά των πέντε μελανιών στην κινεζική ζωγραφική που αναφέρθηκε παραπάνω, έτσι ώστε όλοι να μπορούν να διακρίνουν καλύτερα κατά την αντιγραφή.
Jiaomo: Χρησιμοποιείται για να απεικονίζει το εξαιρετικά παχύ και προεξέχον τμήμα της εικόνας, το οποίο είναι το πιο σκοτεινό μέρος της εικόνας.
Ανοιχτό μελάνι: Είναι ένα χρώμα μελάνης που συνδέεται με το μεσαίο χρώμα. Μπορεί να αντικατοπτρίζει τις πλούσιες αλλαγές στο χρώμα του μελανιού και διαδραματίζει έναν εξαιρετικά σημαντικό ρόλο στη διαμόρφωση μιας ζωντανής γοητείας.
Καθαρό μελάνι: αναφέρεται στο ελαφρύτερο γκρι στην εικόνα, το οποίο είναι ένα λεπτό χρώμα μελάνης, το οποίο είναι το μεγαλύτερο στο μελάνι.
Πυκνό μελάνι: Το μαύρισμα του είναι δεύτερη μόνο στη μελάνη οπτάνθρακα. Είναι ένα είδος μελάνης με εστιακή μελάνη και βαριά μελάνη.
Βαρύ μελάνι: Σε ολόκληρη την εικόνα, το μέρος που είναι περισσότερο κορεσμένο με μελάνι, η σκιά του είναι ένας μεσαίος τόνος, ο οποίος μπορεί να κάνει την οργανική σύνδεση μεταξύ του οπτάνθρακα και του πυκνού μελανιού.