Διόρθωση πρωτοτύπων χαμηλής ποιότητας στην παραγωγή προτυπωμάτων
Είμαστε μια μεγάλη εταιρεία εκτύπωσης στο Shenzhen της Κίνας. Προσφέρουμε όλες τις εκδόσεις βιβλίων, εκτύπωση βιβλίων σε σκληρή βάση, εκτύπωση σε χαρτί, βιβλίο σκληρού δίσκου, εκτύπωση βιβλίων, βιβλίο εκτύπωσης, συσκευασία συσκευασίας, ημερολόγια, όλα τα είδη PVC, φυλλάδια προϊόντων, σημειώσεις, βιβλία για παιδιά, αυτοκόλλητα, ειδών ειδικών προϊόντων εκτύπωσης χρωμάτων, κάρτας παιχνιδιών και ούτω καθεξής.
Για περισσότερες πληροφορίες επισκεφθείτε
http://www.joyful-printing.com. Αγγλικά μόνο
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
Στον τομέα των βιβλίων, της συσκευασίας και της εκτύπωσης, η έγχρωμη εκτύπωση έχει γίνει η κύρια εκδοχή της εκτύπωσης και η ποιότητα των εντύπων αυξάνεται επίσης. Ωστόσο, λόγω υποκειμενικών και αντικειμενικών παραγόντων, δεν υπάρχουν πολλοί ποιοτικοί βαθμοί και δεν είναι ακόμη συγκρίσιμος με προϊόντα αλλοδαπής ποιότητας. Γνωρίζουμε ότι η ποιότητα των έγχρωμων εκτυπώσεων υπόκειται σε πολλούς παράγοντες, όπως το επίπεδο τόνου της αρχικής έγχρωμης εικόνας, η τιμή κέρδους σημείων και η ισορροπία χρωμάτων. Μεταξύ αυτών, προσδιορίζεται άμεσα η ποιότητα της εικόνας προεκτύπωσης. Η ποιότητα, αν και ορισμένες διορθώσεις μπορούν να γίνουν στην εκτύπωση και την εκτύπωση, αλλά ουσιαστικά δεν υπάρχει τρόπος να εκτυπωθεί η μπουτίκ. Επομένως, όταν κάνετε μια εικόνα πριν από την εκτύπωση, εάν η ποιότητα του πρωτοτύπου διαπιστωθεί ότι είναι ανεπαρκής, θα πρέπει να προσπαθήσετε να το διορθώσετε. Παρακάτω, παρουσιάζουμε εν συντομία ορισμένες τεχνικές και μεθόδους επεξεργασίας.
I. Απαιτήσεις για τα πρωτότυπα
(1) Αρχική πυκνότητα
Η διαφορά μεταξύ της μέγιστης και της ελάχιστης πυκνότητας στην αρχική (δηλαδή της αντίθεσης), η μέγιστη πυκνότητα εκτυπώσεων που είναι διαθέσιμες σήμερα είναι 1,8, η μέγιστη εικόνα εκτύπωσης είναι 1,7 και η πυκνότητα μαύρης μελάνης του τελικού πρωτοτύπου είναι 1,8. Γενικά, όλες οι πυκνότητες του πρωτοτύπου μπορούν να αναπαραχθούν μόνο στο εύρος από 0 έως 1,8 σε λευκό χαρτί και ως εκ τούτου, για το πρωτότυπο, υπάρχει μια κλίμακα πυκνότητας κατάλληλη για εκτύπωση με εκτύπωση. Όταν το εύρος πυκνότητας του πρωτοτύπου είναι πολύ μεγάλο, η ευαισθησία του σαρωτή και η ηλεκτρική επέκταση στο τμήμα που υπερβαίνει το εύρος πυκνότητας μειώνεται, οπότε η πλάκα διαχωρισμού χρώματος είναι επίπεδη. Σύμφωνα με την πρακτική, το πρωτότυπο είναι 0,3 ~ 2,1, το οποίο είναι το πλέον κατάλληλο όταν η αντίθεση είναι 1,8. Η διαφορά πυκνότητας αρνητικού χρώματος εγγράφου ελέγχεται εντός του 2.4. αν η αρχική αντίθεση είναι μικρότερη από 2,5, πραγματοποιείται εύλογη συμπίεση κατά την αντιγραφή και το αποτέλεσμα είναι επίσης ιδανικό. Αν η αρχική αντίθεση είναι μεγαλύτερη από 2,5, ακόμα και αν ο τόνος είναι συμπιεσμένος κατά τη διάρκεια της αντιγραφής, το στρώμα θα χαθεί πάρα πολύ. Φτωχός.
(2) Πρωτότυπο χρώμα
Γενικά, η συνολική χρωματική χρωματική χροιά, η χρωματική χροιά χαμηλού πλήκτρου, η χρωματική χρωματική χρωματική χρωματική ένταση και το πλήκτρο υψηλής χαμηλής έντασης είναι διαφορετικά χρώματα (δηλ. Ως εκ τούτου, κατά την αναθεώρηση, είναι απαραίτητο να εξετάσουμε συνολικά τη συνολική θεώρηση. Εάν δεν βλέπετε χρωματικό έμβλημα, θα επεξεργαστείτε αμέσως ένα χρώμα, διαφορετικά θα προκαλέσει και άλλα χρωματικά χρώματα.
(3) Αρχικό επίπεδο
Η ποιότητα των αντιγράφων αποτελείται κυρίως από τρεις δείκτες: επίπεδο, χρώμα και σαφήνεια, και το επίπεδο είναι το πιο σημαντικό. Το επίπεδο του κανονικού χειρογράφου πρέπει να είναι τέτοιο ώστε η εικόνα να μην είναι φωτεινή και σκοτεινή, υψηλή, μεσαία και χαμηλή, και οι μεταβολές της πυκνότητας είναι πολλές και ο τόνος είναι πλούσιος.
2. Αρχικό πρόβλημα χρώματος και μέθοδος επεξεργασίας
Η πραγματική κατάσταση του αρχικού τόνος χρώματος μπορεί να παρατηρηθεί άμεσα από την αρχική μέτρηση της αντίθεσης πυκνότητας τριών χρωμάτων και την καμπύλη πυκνότητας τριών χρωμάτων. Η αναπαραγωγή έγχρωμης εκτύπωσης καταστρέφει το εύρος πυκνότητας του πρωτοτύπου και του ρεπλίκου σε τέσσερα τμήματα, τα οποία διαιρούν το εύρος πυκνότητας μεταξύ των σημείων κορυφής και σκιάς σε φωτεινό, μεσαίο και σκοτεινό και η περιοχή που είναι μικρότερη από την υψηλή πυκνότητα κηλίδων ονομάζεται ακραία φωτισμός.
Στην ανάλυση της αρχικής ποιότητας χρώματος, εάν η πυκνότητα των τριών χρωμάτων είναι βασικά η ίδια με την αντίθεση, σημαίνει ότι δεν είναι χρωματική, και ο τόνος χρώματος είναι βασικά φυσιολογικός. εάν ο τόνος είναι πλήρης, το στρώμα είναι πλούσιο και η κατανομή είναι λογική, ακόμη και αν η συνολική αντίθεση είναι ελαφρώς διαφορετική, μπορεί να θεωρηθεί ως κανονικό χειρόγραφο. Το έγχρωμο αντίγραφο μπορεί να διορθωθεί σύμφωνα με τα κανονικά δεδομένα σφάλματος χρώματος και η εστίαση είναι στην αντιγραφή τόνου.
Αν η πυκνότητα των τριών χρωμάτων είναι διαφορετική, αυτό σημαίνει ότι το χρώμα είναι προκατειλημμένο προς ένα συγκεκριμένο χρώμα, αλλά η αντίθεση των τριών χρωματογραφικών πυκνοτήτων είναι βασικά ίση, η οποία είναι μια ισορροπημένη χρωματική χροιά. Αυτό το είδος έγχρωμου χυτού είναι κατά προτίμηση σχεδιασμένο σύμφωνα με την καμπύλη τριών χρωμάτων για να ρυθμίσει την οριζόντια καμπύλη αναπαραγωγής της τρίχρωμης γκρίζας ισορροπίας, έτσι ώστε ο τόνος του τόνου πλήρους τόνου να διορθώνεται ομοιόμορφα.
Εάν η διαφορά μεταξύ των τριών χρωμάτων του αρχικού φωτός είναι μεγάλη, η πυκνότητα των τριών χρωμάτων του σκοτεινού άκρου είναι σχεδόν η ίδια και το χρώμα χυτεύεται κυρίως στο άκρο υψηλού επιπέδου, το οποίο είναι δυσμενές για το high- αναπαραγωγή της εικόνας. Είναι καλύτερο να σχεδιάσετε μια τριών χρωμάτων εκδοχή της καμπύλης ιεραρχικής αντιγραφής με βάση την καμπύλη πυκνότητας τριών χρωμάτων και να αλλάξετε τη ρύθμιση εγγραφής των τριών χρωμάτων υψηλής φωτεινότητας της εικόνας διαχωρισμού χρωμάτων για να διορθώσετε με ακρίβεια το υψηλής έντασης έγχρωμο.
Εάν η πυκνότητα τριών χρωμάτων υψηλού φωτισμού του πρωτοτύπου είναι βασικά η ίδια, μόνο η πυκνότητα των τριών χρωμάτων του σκούρα προσαρμοσμένου άκρου είναι διαφορετική, η αντίθεση πυκνότητας δεν είναι ίση, ο μεσαίος έως σκούρος τόνος είναι προφανώς χρωματικός , το σκούρο επίπεδο τόνου ελαττώνεται ελαφρώς και το επίπεδο μεσαίου υψηλού προφίλ είναι φυσιολογικό. Μπορείτε να αλλάξετε τη χρωματική διαχωριστική εικόνα που ταιριάζει στη ρύθμιση τριών χρωμάτων, ή να προσθέσετε μια αφαίρεση χρώματος φόντου πλήρους τόνου (μόνο για μικτό χρώμα). Ωστόσο, όταν ασχολούμαστε με το πρωτότυπο χρώμα, είναι σημαντικό να σημειώσουμε ότι μερικά από τα καλλιτεχνικά εφέ που ο συγγραφέας σκόπιμα δημιούργησε είναι παραδείγματα οπίσθιου φωτισμού.
Στην εκτύπωση, υπάρχουν γενικά τρεις διαφορετικές έννοιες για την αντιγραφή και την αναπαραγωγή χρωμάτων. Το ένα είναι η αναπαραγωγή χρώματος με τη φυσική έννοια, η οποία απαιτεί ότι η φασματική κατανομή του αρχικού χρώματος σε κάθε σημείο χρώματος είναι ακριβώς η ίδια. Η δεύτερη είναι η αναπαραγωγή με την έννοια της χρωματομετρίας, η οποία κάνει την εκτυπωμένη εικόνα αναπαραγωγής να συμπίπτει ή να συμπίπτει με τη χρωματικότητα του αρχικού χρωματικού σημείου, δηλαδή το ετερογενές αποτέλεσμα χρώματος, το οποίο είναι ένα πρότυπο μέτρου για ρεαλιστική αντικειμενική αξιολόγηση της αναπαραγωγής των χρωμάτων . Ο τρίτος τύπος είναι η αναπαραγωγή των χρωμάτων με την ψυχολογική έννοια, δηλαδή το χρώμα της εκτύπωσης που μπορεί να είναι κάπως διαφορετικό από το αρχικό χρώμα στη χρωματικότητα, αλλά το εφέ χρώματος μπορεί να φτάσει στην οπτική ψυχολογική ικανοποίηση.
Η θεμελιώδης αρχή της αναπαραγωγής χρωμάτων είναι η αποκατάσταση του γκρι στο πρωτότυπο. Για να μετρηθεί η αναπαραγωγή της εκτύπωσης ισορροπίας γκρίζου χρώματος, ο μετρητής πυκνότητας χρώματος μπορεί να χρησιμοποιηθεί για τη μέτρηση της τριών χρωμάτων ουδέτερης κλίμακας γκρι που είναι προσαρτημένη στο έντυπο ή η τρισχρωμία οπτικής πυκνότητας στην εικόνα πρέπει να είναι ουδέτερο επίπεδο γκρίζου. Αν η παρατήρηση χρησιμοποιείται αντί να κρίνεται, είναι απαραίτητο να συγκρίνετε τη στάθμη γκρίζας στην τυπωμένη εικόνα με ένα τυποποιημένο ουδέτερο γκρι μπλοκ υπό την προϋπόθεση ότι η φωτεινή πηγή και η θερμοκρασία περιβάλλοντος χρώματος είναι πολύ πρότυπες.
3. Αρχικό πρόβλημα πυκνότητας στρώματος και μέθοδος επεξεργασίας
Για τα πρωτότυπα με διαφορετικές πυκνότητες διαβάθμισης, η μέθοδος επεξεργασίας ποικίλλει ανάλογα με το χειρόγραφο.
(1) κανονική έκθεση, τυπική αντίθεση πυκνότητας
Το κύριο μέρος είναι σε φωτεινό και μεσαίο τόνο, το οποίο είναι άμεσα αναλογικό με τη φωτεινότητα, και βρίσκεται στο επίπεδο 4 ~ 6 του νέου συστήματος φωτεινότητας.
(2) Μεσαίο αντίθεση πρωτότυπο
Η χαμηλή πυκνότητα είναι 0,3 ~ 0,5 και η υψηλή πυκνότητα είναι 2,4 ~ 2,8. Το πρότυπο χειρόγραφο είναι κοντά στο πρότυπο. Ταυτόχρονα, ο αρχικός τόνος είναι συμπιεσμένος με την αντίθεση και η καμπύλη ρυθμίζεται σύμφωνα με την τυπική καμπύλη αναπαραγωγής διαβάθμισης, η οποία μπορεί να επιτύχει καλό αποτέλεσμα αντιγραφής.
(3) Πρωτότυπο υψηλής αντίθεσης
Η υψηλή οπτική πυκνότητα δεν είναι μεγαλύτερη από 0,4 και η μεγαλύτερη πυκνότητα είναι μεγαλύτερη από 3,0. Τα περισσότερα από τα πρωτότυπα είναι πολύ φωτεινά και η αντίθεση αντίθεσης. Γενικά, το ενδιάμεσο επίπεδο είναι πλούσιο και πλήρες και ο λόγος των πιο φωτεινών και σκοτεινότερων περιοχών είναι μικρός. Αυτά τα χειρόγραφα, όταν επιλέγονται για προβολές και σκιές, γενικά έχουν τα δευτερεύοντα επίπεδα και στα δύο άκρα μειωμένα ώστε να μειώνεται το εύρος της αναπαραγωγής τους.
(4) Πρωτότυπο χαμηλής αντίθεσης
Η αντίθεση τόνου είναι κάτω από 1,7 και το χειρόγραφο χαμηλής πυκνότητας με υψηλή οπτική πυκνότητα 0,3 ή λιγότερο έχει ένα φωτεινό και λεπτό κύριο σώμα και έχει υψηλή φωτεινότητα. Είναι στην 7η και 8η τάξη του νέου συστήματος φωτεινότητας και το επίπεδο φωτεινότητας είναι πλούσιο, αλλά η διαφορά πυκνότητας είναι πολύ καλή. Μικρές και μεγάλο μέρος της περιοχής. Βελτιώστε την αντιγραφή κατά τη διάρκεια της παραγωγής, για να μειώσετε τη φωτεινότητα και να πλησιάσετε την τυπική φωτεινότητα. Για τέτοιου είδους χειρόγραφα, είναι απαραίτητο να ενισχυθεί η αντιγραφή και αναδιανομή οριζόντιου και μεσαίου επιπέδου. Η τιμή πυκνότητας βαθμονόμησης μαύρου και λευκού πεδίου θα πρέπει να είναι μικρότερη και οι ιεραρχικές καμπύλες φωτεινών και μεσαίων επιπέδων θα πρέπει να εμβυθιστούν ελαφρά ώστε να επιτευχθούν καλύτερα αποτελέσματα αντίθεσης και οπτικής φωτεινότητας. Σύμφωνα με το σχήμα της καμπύλης ιεραρχικής κατανομής, το κύριο σώμα πρέπει να ρυθμιστεί στο εύρος της φωτεινής ή μέσης πυκνότητας. Ταυτόχρονα, πρέπει να χρησιμοποιήσετε ένα βαθύτερο και μακρύτερο μαύρο τόνο για να συμπληρώσετε.